《权力的游戏》（Game of Thrones）是美国HBO有线电视网于2011年4月推出的一部奇幻剧集，至2016年6月一共播出六季，第七季将于北京时间7月17日回归。该剧改编自美国小说家乔治·马丁（George R. R. Martin）创作的系列奇幻小说《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire）。

引言:“三眼乌鸦”的幻像

关于恐怖片，斯洛文尼亚文艺理论家齐泽克（Slavoj Žižek，1949—）曾提出一个鉴赏观点: 一部恐怖片的好坏，就是看当我们把恐怖要素移除之后，它到底是讲一个什么故事。绝大部分恐怖片之糟糕不在于其低成本的制作，而恰恰在于一旦拿掉那些刻意营造的恐怖环节，整个电影就苍白无力到连一个连贯性的叙事都支撑不起来。在制作成本上，奇幻片普遍要高出恐怖片一大截，但是齐泽克这个论点完全可以平移到前者上: 当我们把那些用高成本制作出来的奇幻元素拿掉之后，该片还剩下什么?

美国HBO有线电视网推出的剧集《权力的游戏》，无疑是影视界近些年来最受瞩目、制作最精良、人气最高的奇幻巨作(没有之一) ，其得到的奖项数远超过同时期大屏幕上的《霍比特人》系列以及各种超级英雄系列。《权力的游戏》改编自美国小说家乔治·马丁( George R.R. Martin，1948—) 的奇幻文学作品《冰与火之歌》系列，从2011年4月起热播至今，已经连续推出六季(在这过程中投资规模不断加大) 。其不仅在美国本土和整个英语世界引起热烈反响，在大洋的这一边同样拥有了数量极为庞大的粉丝群体，原著的中译本亦长年盘踞在各大热销书榜上。

《权力的游戏》被归类为“奇幻剧情” ，讲的是一个虚幻世界里的故事，那里充斥着诸如“异鬼”、“血魔法”、“绿先知”、“易形/狼灵”、“龙”等奇幻事物。很多影视批评家将《权力的游戏》的成功归功于其奇幻主题，并把该剧视作为始于2001 年《指环王》三部曲、《哈利·波特》系列电影的史诗奇幻剧热潮之最新一浪。而这些奇幻剧之所以获得商业成功，正是因为它们有效地向人们提供了逃离现实生活的一个出口、一剂迷药。然而，《权力的游戏》是否真的只是因为出色地提供了奇幻元素而成为一部现象级巨作?

根据HBO的数据，《权力的游戏》观众平均年龄为41 岁，这个数字成为以青少年为受众对象的奇幻片的一个歧出。《权力的游戏》粉丝包括美国前总统奥巴马、英国前首相卡梅伦、澳大利亚前总理朱莉娅·吉拉德（Julia Eileen Gillard）以及荷兰前外交大臣法兰斯·蒂莫曼斯（Frans Timmermans）。蒂莫曼斯在2013 年的一个演讲中，当谈到欧洲政治所面临的挑战时专门引用了《权力的游戏》里的著名台词: “凛冬将至。”这些年，美国媒体亦大量运用《权力的游戏》的语言，来评论奥巴马医改、叙利亚内战等等国内与国际政治事件。这标识出了《权力的游戏》所展示的那个奇幻世界，同我们当下所处的这个“现实世界”具有诸种结构上的同质性。

就像《权力的游戏》剧中那只“三眼乌鸦”使剧中人物布兰·史塔克不断看到关于真相的“幻像”，《权力的游戏》自身亦是一只让我们在“幻像”(奇幻片) 中瞥到真相的“三眼乌鸦”。如齐泽克所言，真相必须经过“绕道”、通过“斜视”才能被触及: 进入奇幻世界，恰恰是更好地进入当下世界。

当我们尽数移除该剧中的各种奇幻元素后，剧中世界之规模，仍然令人叹为观止: 这个完全架空的世界，有其自身的地理、历史乃至各地迥异的文化、语言、气候、风俗、制度、信仰，丰富细腻程度与我们当下现实世界相比亦并未逊色多少，几乎达到了一个“平行世界”的文明规模。“冰与火之歌”现已拥有自身的维基百科，其词条数在本文成稿时多达7163 条(该站中文维基之词条数亦达5298 条，每篇严谨程度与维基百科一般无二) 。该架空世界的“真实性”或者说“超真实性”( hyperreality)，也丝毫不弱于我们生活其内的这个“现实世界”。

对比“现实世界”，作为奇幻剧的《权力的游戏》，恰恰因其架空设定，反而更能没有禁忌地演绎前者的诸种逻辑。当我们移除其奇幻元素后，一个更裸露的“权力的游戏”就展现在我们眼前。

“权力如浮影游墙”

关于权力，《权力的游戏》有一个著名对白，发生在该剧两个重要人物之间。御前情报大臣瓦里斯对被临时授命做代相的提利昂·兰尼斯特（“小恶魔”） 说了如下这段话:“权力存在于当人们相信它存在的地方。它是一个把戏，如浮影游墙。一个十分矮小之人，也能投射出一个十分硕大之阴影。”政治性的“权力”(power) 和纯粹的“力量”(force) 不同，它既强大又脆弱: 权力运转的每一个瞬间(如某人发出指令而一群人服从时) ，必定是有一套叙事在支撑着，而这套叙事被抽走之后，再强大的权力也即刻烟消云散。