要是受过良好的教育，家境好一点，性格不像现在这样，我甚至有可能成为文豪。我想我有那实力，但没那兴趣。我一直对正儿八经的书不感兴趣，我能写，但读书的兴趣不大。我打球看球，看笑话书，上大学前一本真正的小说都没看过。要是接受不同的教育，我可能走的就是另一条路了。那些我日后感兴趣的东西，如果父母、朋友本身就感兴趣，如果成长环境让我早一点看见它们，很多事情会不同。我也许会成为严肃作家。也许不会。但现在说这些都太迟了。现在我只庆幸自己关节没问题。

　　您最喜爱的十部电影中为什么没有喜剧片？

　　口味问题。别人的十佳可能部部是喜剧。而我更喜欢严肃的片子。想看什么看什么的时候，我会看《公民凯恩》、《偷自行车的人》、《大幻影》、《第七封印》，这一类的片子。

　　对您的电影产生最大影响的人是谁？

　　应该是伯格曼和马尔克斯兄弟。我还借鉴了斯特林堡、契诃夫、佩雷尔曼、摩斯·哈特、吉米·坎农、费里尼和鲍勃·霍普的编剧们。

　　在您眼中，写作的快乐与艺术带来的控制感有关吗？

　　随时都能创造出属于自己的世界是一件美妙的事情。写作是非常愉悦人心的，非常诱人、有治愈力。写作的时候，时间过得很快——飞快。思考令时光飞逝。这种感觉棒极了。怎么会不好呢？与你脑海里的人物独处一室，这是用属于你的方式逃离外面的世界。为什么不呢？

　　您这么喜欢写作带来的孤绝感，如果您有一天息影，会怀念拍电影与人合作的感觉吗？

　　与人待在一起有一种欺骗性，让你觉得可以远离写作的辛劳。让你不那么孤绝。但我更喜欢待在家里写东西。我说过了，要是有一天，他们跟我说，明天你不能做电影了，我们不会再给你钱了，我会很乐意去写舞台剧；要是他们不演出我的剧本，我就开开心心地去写文章；要是他们不发表我的文章，我依旧开开心心写我的文章，留给后世。有价值就会留下来；没有价值，留不住反倒是好事。此为写作的优势，或者说，任何一种艺术形式都有这种优势。真正好的东西，留得下来。所有那些吹捧、大卖、批评家的批判——都不算数。到最后，不朽与否，全靠作品本身。我不是说艺术不朽与否无关紧要。特吕弗死了，我们都很难过，出现了各种适当的悼念文章，他的伟大作品长存于世。但那对特吕弗本人已经没有意义了。告诉自己，我的作品会活下去。我说过，说过不止一次——比起在人们心里、脑子里活下去，我更愿意在自己的公寓里活下去。 有些艺术家很看重自己的作品，很看重创造出长存于世的东西，认为那比任何事都重要。福克纳曾说“一首《希腊古瓮颂》比一打老妇人都来得有价值。”

　　我很反对把艺术当成一种宗教。恰恰相反，我觉得，将艺术赋予比人更高的价值，是对人类的背弃。艺术家被认为怀有特殊的禀赋，只要是对艺术有用，都可以接受。我在电影《我心深处》里试图探讨这一点。艺术家是不该被尊崇得太高的——这不公平，甚至残忍。艺术家的才能是一种运气——就好比好嗓子、左撇子。创造力的获得是美好的意外事件。恰巧，社会高度认可这种才能，但它远不比勇气更高贵。每当我看到自命不凡的人说艺术家怎么怎么冒险，就觉得他们又好笑又傻。艺术冒险和演艺冒险的讲法，都让人发笑——反类型选派角色，哇，冒的险真大！