咪蒙的家境就更不用说了，就算父亲从商后有了点钱，但家里就是个狗血剧现场，前几年父亲还跟她要8万块分手费打发情妇。搬到北京后，咪蒙还要靠在微信里求助才能解决自己儿子的上学问题。

　　学区房都还没买，你说咪蒙和蒋方舟们凭什么做才女呢？

　　如果你细细循着这条路往前面看，发现北京大院出身的才女唱歌拍戏上节目走的都是演艺界的路线，外地高考进京的才女写字采访当记者，只能走媒体人的路线。

　　这是一道天然鸿沟。因为前者需要贵人相助，后者可以只靠个人的奋斗。

　　甚至有人总结，所谓新闻理想，就是一群三四五线城市的公务员国企教师医生家庭培养的孩子，通过高考进了一所不错的学校，然后开始想入非非想要通过新闻改变中国也成就自己的成功。

　　最后一代又一代在现实面前撞得头破血流。

　　3

　　所以前几天GQ采访徐静蕾，问她小时候的徐静蕾会喜欢现在的徐静蕾吗？

　　徐静蕾哎哟了一声说，太喜欢了，简直走了狗屎运了。

　　说话这会儿黄立行还对着《南方周末》的记者撒娇似的说，自己本来不喜欢《绑架者》里的角色，都是徐静蕾逼的。

　　但是在另一个采访里，徐静蕾又说，她知道自己的才华在什么程度，相貌和聪明都只算中上，但她认为自己非常努力，天赋也许只有30%，努力则有60%，剩下的才是运气。

　　徐静蕾只差没说，我能力之外的资本为零。

　　徐静蕾不清醒，女权分子们也不清醒。徐静蕾和蒋方舟这期圆桌派之后，多少篇10万+告诉你们女人要学徐静蕾。

　　昨天大家吹王菲，今天吹艾玛沃森，明天又开始吹徐静蕾。然而现实中的女性大多活得像蒋方舟，或死撑如咪蒙。

　　顾硬硬评价咪蒙时说：“天生条件和原生家庭无法给予她太多自信, 成年后又在对女性并不friendly的男权社会环境中时不时碰壁，这样的女人在中国, 是巨量的存在, 何止800万（咪蒙公号粉丝数），咪蒙只不过是她们中间最能说会道的一个。”

　　对了，今天咪蒙的公众号粉丝破1000万了。

　　咪蒙告诉受众，独立自主了才会有优秀男人来爱你，就像东京女子图鉴里的女主角，在事业小有成就后就认为自己可以在相亲市场上任意挑选男人，背后依旧是深深的焦虑。

　　但蒋方舟远比咪蒙坦诚，咪蒙的独立口号背后是拧巴的、矛盾的女性价值观。

　　蒋方舟则从不掩盖自己的传统女性视角，然而，她近乎露阴癖的坦诚，也还是为了“让别人能喜欢自己”，所以尽责地向公众展示她作为大龄饥渴女青年的一面。

　　但蒋方舟才是那个真正反思过自己女性角色的人，25岁的时候她写过一篇《为什么要成为一个妖孽》，里面说道：

　　所有的女性都是同行，这是因为所有的女性，无论身份、地位、年龄、种族，都被不分青红皂白地放在两性市场中估价与叫卖。

　　女人看男人，看到的是不同职业、爱好、特长，他所拥有以及环绕他的不同世界；而男人夸女人，无论她是好医生好护士好作家好老师，最后都剥掉她身上的制服，落脚到——她是一个好女人。

　　蒋方舟还感叹，女性难为，因为男性如此难以取悦。

　　其实倒不是男性如此难以取悦，而是像徐静蕾那样做个只取悦自己的人，太难了。目前大多数中国女性处于一种两边撕扯的价值观大战中，她们既要摆脱女性身份带来的束缚，又要维持“满满的少女感”，既要独立自强，又能肆意消费男色，同时还伴随着中产阶级焦虑。

　　如此看来，谁能把以上几点都处理好，可不就是开了挂的徐静蕾嘛。

　　中国从来没有系统的性别教育，女权主义更是近几年才引起大家关注的话题，这背后还暗含着商业逻辑跟营销手段，导致多数人对女权的认识始终处在懵懵懂懂的感受里。

　　事实上，真正的女权关乎社会变革，强调平等跟公平，但这些在中国都是不可描述的话题。老编辑常说，我们的男权都还没有，你们哪里去争取女权？

　　现在讨论女权无法推动法律保护女性，婚姻契约的违约成本又极低，只能把女性逼上梁山，彻底拒绝婚姻，看上去是追求自由，可又像是从另一个角度束缚了自己。

　　所以女权话题的展开，始终围绕着婚姻和感情，于是咪蒙就霸占了女权这个话题。

　　这样看来，第一等女权是徐静蕾，第二等女权是蒋方舟，第三等女权是咪蒙。