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　　王朔从来不吝啬自己对徐静蕾的欣赏：

　　在我们北京这儿，50年代杰出代表是刘索拉，又能写字儿又能写曲儿；60年代杰出代表是王菲；70年代我希望是徐静蕾，如果她做得好的话。80年代我还没看出来谁有价值。

　　这个月早先的一期圆桌派上，徐静蕾的口号“我早就不在乎男人怎么看我了”和“我们为什么要做讨人喜欢的女孩而不是自己喜欢的女孩呢？”给焦虑的中产女性打了一剂鸡血，一时间，徐静蕾被推上女权典范的神坛。

　　老实说，徐静蕾的才华跟王菲相去甚远，王菲是真正的老天爷赏饭吃。金嗓子一开，想矜持就矜持，想暧昧就暧昧，想执迷不悟就执迷不悟，直播，若是什么都不愿意，就一个字也不唱，那也是华语歌坛独一份的《浮躁》。

　　王菲不是女人，是仙儿。因为波伏娃所说，女人不是天生的，而是后天形成的。

　　而徐静蕾则是出了名的干一行爱一行，爱玩票。就跟大年初一雍和宫的抢头香的信徒一样，干什么都要抢着第一波，看住了撒丫子就追上去了。敏感机灵，意志坚定，但远不及王菲的天选之才。

　　才华平平并不影响徐静蕾成为一个魅力十足的人，她身上散发的洒脱自信和进攻性人格不仅吸引男性，让她从19岁之后就没有空窗期，更得到了许多贵人的帮助，如今还收到了一大波独立新女性的青睐。

　　和王菲的遥不可及对应的是，很多人认为，徐静蕾是可以通过后天努力形成的。连徐静蕾自己都这么相信了，要不怎么在圆桌派上谆谆教导蒋方舟，你多美好啊，你应该挑选男人啊！

　　然而，生活不是喊口号，做到徐静蕾式的潇洒，哪有那么简单？

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　　徐静蕾从小就被当成是男孩子养。这跟咪蒙还有蒋方舟的成长环境一样，咪蒙的小名是“儿子”，蒋方舟则从小被大人要求不许有性别意识。

　　有趣的是，同为才女，咪蒙就走进了伪女权的误区，成为毒鸡汤的制造者，蒋方舟则放不下心里的男权遗毒，只有徐静蕾逃过了男权社会的所有规则束缚，全力把控着自己的人生。

　　她们的不同在于父亲的作用。

　　徐静蕾还没生出来的时候，街坊邻居观察她妈的肚子，争相猜测那是个男孩，结果生出来是个女孩，她爸就坐在沙发上闷了半天，北京人又爱面子，于是下决心要把自家闺女教育得比别人的儿子还要好。

　　徐爸爸是个“完美爸爸”，注重早期教育，更注重父亲在子女教育中的作用，一有空，他就会骑着车去北京最老的图书馆，一点一点地手抄那些不能外借的外国育儿书籍。

　　徐爸爸还给她规定了要阅读的书籍，逼她学书法，念古诗，还不能念宋词，因为他认为那些婉约派的宋词会让人感情脆弱，徐爸爸甚至连她饭后散步的时间和散步时要干什么都规定好了。

　　徐静蕾考少年宫书法班的时候，徐爸爸会起个大早先去侦查好考试的内容，让徐静蕾事先练习要考的那些字，考试的时候，徐静蕾一下子就通过了。

　　像不像小别离里海清扮演的角色。

　　徐爸爸的严厉虽然给徐静蕾埋下了深深的童年阴影，导致徐静蕾身上带着强烈的反叛精神，对自由有着矫枉过正的追求，自己都承认自己的青春反叛期过于漫长。

　　但不可否认的是，徐爸爸作为父亲的形象给了徐静蕾极大的安全感，小时候的徐静蕾相信爸爸是无所不能的。

　　徐静蕾的第一步导演处女作就是《我和爸爸》，之后又拍了《一个陌生女人的来信》，开奖，有人拿这个写论文，题目是——《从恋父到自恋，解读‘我和爸爸’和‘一个陌生女人的来信’》。

　　在《我和爸爸》里，徐静蕾设计了一个跟自己爸爸完全相反的糟糕父亲，并表示，自己的爸爸要是电影里那样的就好了。

　　而咪蒙就有一个糟糕的父亲，GQ那篇特稿里写道：

　　咪蒙的少年时代充满了父母的争吵、哭闹，以及她至今都无法理解的，父亲毫无愧疚的背叛。他会在客厅与朋友讨论嫖娼的心得，不在乎女儿就在隔壁房间。有天放学回家，咪蒙发现父亲与保姆在卧室调笑。当时她16岁，而保姆15岁。提到父亲对她的影响，咪蒙说，“我对男人、对人性的（信任）全面崩坏。”

　　……年夜饭，父亲把情人全家带来，咪蒙无法忍受，当着所有人的面让他们走。母亲说过年亲戚都在，算了。“为什么要算啊，为什么要算啊？”采访时，咪蒙回忆起这件事，情绪罕见地激动起来，声音哽咽，“这个事情为什么可以算了？我觉得不能算。”