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本文由不存在日报（微信 ID：non-exist-FAA）原创，转载请联系邮箱 [email protected]。 编者按：今天，《降临》国内首映。北美上映版本 116 分钟一刀未剪，诚意推荐。 对于经典科幻小说的改编，原著党和改编党的撕扯从未停止。《你一生的故事》作为科幻文学史上最经典的中篇小说之一，atv，其本身极为精彩的科幻内核和特殊的叙事手法，都是电影改编的巨大挑战。可以说，《降临》让原著党满足，几乎是一个不可能完成的任务。 这篇文章更像是我个人的一次观影笔记，试图以一个影迷（注：不是科幻迷）的角度，阐述我对《降临》中电影视听语言的看法，以及对于影视改编作品的思考。 xxxxx 前方剧透预警 xxxxx 好故事不等于好剧本，好剧本亦不等于好电影。这个道理，有些观影经验的人都会明白。 惨烈如弗兰克 · 赫伯特的史诗级巨著《沙丘》，豪迈的疯子导演佐杜洛夫斯基的空前巨制，结果却中途难产，只留下了一部供死忠影迷们瞻仰的纪录片。多年后回看这次阴错阳差又必然的失败，虽然催生了《异形》，《星球大战》和《终结者》这样的现象级电影巨制，但《沙丘》终究没有拍出来。影迷们津津乐道的想象中，这部堪比《2001 太空漫游》的伟大电影，终究是幻梦一场。 这也让丹尼斯 · 维伦纽瓦的《降临》有一些 “知其不可为而为之” 的壮烈感。
知其不可为而为之，某种程度上也是女主路易斯的写照（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业） 《降临》刚刚公布，科幻迷们立刻展开了大讨论——它几乎不可能，也不应该 “忠于原著”。而当影片上映，尘埃落定之后，原教旨主义科幻迷和影迷，心中自然都有一把衡量的尺子。 “惊悚化” 的加法与减法 之所以说 “不应该忠于原著”，实在是《你一生的故事》本身影视化难度非常巨大。纵观特德 · 姜的小说作品，除了《巴比伦塔》，极少有非常直观的视觉化元素。《你一生的故事》的双线叙事里，一条是学术气息浓厚的研究过程叙述，一条是母亲对亡故女儿超越时空的 “回忆”。双线交织出因果律与宿命论的主题。这样平实缓和的节奏，艺术电影或许可以拿来就用，但对于商业片无疑是不能接受的。
作为语言学家的路易斯（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业）
作为母亲的路易斯（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业） 丹尼斯 · 维伦纽瓦与署名编剧的埃里克 · 海瑟尔对原作的所有大刀阔斧，我觉得可以总结成简单的三个字——惊悚化。 （有趣的是，搜索编剧埃里克 · 海瑟尔的作品，你会发现，他的大多数作品都是恐怖片或惊悚片。比如去年上映的《关灯后》，以及《猛鬼街》系列的一部。） 惊悚片最直接的手法是在观影过程中，有计划、按部就班地埋设 “惊吓点”，在视听觉上用这些电影手法营造巨大的疏离感与不安全感—— 栗子 1：路易斯躺在卧室里，突然伴随着强光和巨大噪音掠空而过的战斗机，一个简单细节伴随巨大的声光刺激，就构成了一个小的惊吓点，外星人突然降临的恐惧与不安，局势的紧绷和一触即溃，一个侧写就完成了。 栗子 2：路易斯在停车场时，发生在她身边一次车辆相撞。镜头迅速移开，只有画外音里两个司机的谩骂传了过来。这种和剧情完全无关的小情节，在惊悚片的处理中就很常规。观众的焦虑与不安，就在导演这些小戏法里慢慢滋长。
不安的侧影（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业） 而在选角上，刚在《侠盗一号》中打了酱油的黑人影帝福里斯特 · 惠特克可谓是好莱坞最让人不舒服的演员。《末代独裁》和 2010 版本《死亡实验》中，他那因为先天缺陷睁不开的左眼搭配癫狂的大笑与嚎叫绝对是 NC-17 的心理阴影级别。本片中，上校角色始终站在科研人员后方，制造强烈的压抑、不信任感与紧张。这和《你一生的故事》中，军方的刻板、按部就班与 “蠢萌” 完全不同。
片中的上校更加人性化（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业） (责任编辑：本港台直播) |
