电影对于小说的改编分两个思路，一是大大简化了语言研究的过程和其中的学术推理部分，二是增加了国际冲突，特别是中国的这一条线。

　　前者可以理解，让商业片更易懂是编剧本分。然而科幻迷眼里，这必定是去精华取糟粕的选择。因为《你一生的故事》精髓即在语言学的渐次推导下，看到异星文明眼中完全不同的时间图景和因果律。在音频部分，研究就进行了几天。而本片大概是考虑到进出异星飞船太麻烦，于是大大提高了路易斯 · 班克斯同学的领悟能力。

　　研究 “七文” 的过程异乎寻常地顺利（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业）

　　至于本片最大的危机事件，即爆发 “攻击外星飞船” 的战争，《降临》还是没有跳脱《火星救援》和《天空之眼》一类电影对中国的刻板印象。值的称赞的是，小说中母女对话的 “非零和游戏” 一个小小的情节，atv，在电影中被拿来与大国之间的紧张局势做了巧妙的对位。有心的影迷看到这里，一定会会心一笑。

　　紧张兮兮的中情局特工（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业）

　　回到本源，改编电影究竟是不是一定要 “忠于原著”？从一个影迷的角度来说，这完全是没有必要的。电影的价值，在于复原视听觉上的物质世界，在于呈现能让观众抽离现实的视觉奇观。这与文学创作的起点与终点都有不同。一部伟大的小说，改编成一部 “一点儿也不像原著”，但同样优秀的电影，这才是文学哺育电影工业真正的方式。

　　我也能理解核心科幻迷对《降临》电影的不满。作为一个科幻迷 + 影迷，我有时也会想入非非——如果把《你一生的故事》拿给斯坦利 · 库布里克，会拍成什么样子。但小说文本中的精华部分，与商业电影的表现手法如何捏合，是一个非常复杂的难题。

　　维伦纽瓦，与他的科幻之路

　　《降临》整个片子，保持了维伦纽瓦压抑而克制的影像风格。《边境杀手》暗搓搓的隧道长镜头，直接变成《降临》中在军用帐篷里的桥段（虽然短了很多）。临时建筑和密集的塑料门帘，阴森的冷光屏幕，则很像斯皮尔伯格《E.T.》里给 E.T 做手术的那个隔离环境。主线故事部分要么是昏黄或阴冷的室内，要么是外星人充满几何感的房间。旷野景色则是黄昏、夜晚、清晨，总之没有一个曝光充足的镜头。

　　本片每一张剧照几乎都做了背景虚化（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业）

　　交叉叙述的 “女儿故事” 有一些明亮的场景，但镜头则要么手摇，要么是某个儿童视角下的失焦画面。温情而伤感的配乐，也为副线的故事增加了饱满的情绪，非常像泰伦斯 · 马利克的《生命之树》。某种程度上，这也让《降临》中，交叉叙述的 “女儿线” 更像《你一生的故事》文本原来的气质。然而，维伦纽瓦保持了一以贯之的克制，温情和感伤，并没有干扰影片本身紧张与惊悚的内容。

　　文初提到了《佐杜洛夫斯基的沙丘》，而最近也传出了丹尼斯 · 维伦纽瓦在《银翼杀手 2049》之后，即将执导《沙丘》的消息。从 2013 的《宿敌》开始，丹尼斯 · 维伦纽瓦开始涉足科幻题材。《降临》则是他真正的第一部科幻电影作品。

　　导演维伦纽瓦在片场（《降临》剧照，图源：派拉蒙影业）

　　丹尼斯 · 维伦纽瓦已经是当代最为优秀的类型片导演。时代已经不同，电影语言和电影工业也有了巨大的变化。商业社会，已经没有库布里克与佐杜洛夫斯基诞生的环境与条件。科幻迷们倒是不如去期待维伦纽瓦后续的两部科幻作品。

　　相比匠气十足的优等生克里斯托弗 · 诺兰，我更看好这个加拿大人。

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