他在北京时的状态延续到了上海，“我语速快，比较吃亏，常常得比别人多准备几个段子，我的表演方式又比较爆炸，每场的效果都不错。”

  直到第九场，池子遭遇了黑色两分钟。

  临上台前他准备说新段子，“讲了一个，底下没笑，我就开始慌了。”池子解释，脱口秀一冷场，节奏就掉了。他又抛了一个梗，观众没反应，场子整整冷了2分钟。

  “纯粹变成了一坨坚硬的尴尬，那尴尬简直按毫秒计算的，2分钟让我感觉特别漫长。”池子意识到他的表演是救不回来了，索性下台。

  史炎也看了池子那场表演。下台的池子整个人蔫儿了。他没过去安慰他，“脱口秀没有师徒传承一说，舞台就是最好的老师，演员就是靠一次又一次‘死’在台上来试练自己的。”

  遭遇冷场，让池子对表演和创作多了一层敬畏，“不能随便糊弄。”

  他的所有段子都来源于生活，养成他一出门就喜欢东张西望的习惯。没演出的时候，他喜欢骑着自行车在上海街头溜达。

  “现实里有反差、有讽刺的东西，才是脱口秀里应该讲的段子。比如扶老奶奶过马路你能笑吗？只能说扶老奶奶过马路，老奶奶不让，才有笑点。”

  池子希望他的所有段子不光给人带去笑料，还能让人听完有点思考，“至少让人知道，哦，原来这件事儿还能这么想。”

  他为美式脱口秀的感觉着迷，“一个人，一个麦，站在那说他独到的见解，没有表演的痕迹。外表是搞笑的，传递的都是对时事、政治的思考，或者是对种族歧视的批判。”

  他深知国内环境依然存在尺度问题，有些观众连地域梗都不能接受。在北京演出时，他在台上讲了一个河南人的梗，现场站起了一名男士和他起了争执，“我不管，就是不能说河南。”

  “我一个河南人调侃河南人，还差点被打。”现在回想起来，池子觉得可笑又可悲。