师父、于大爷一直很随和。栾云平师哥很严肃，我们感觉都挺害怕的，哪敢拿师哥砸挂。赵云侠很容易聊天，他一直就是这种性格。曹云金呢，不怒自威，他往那儿一坐，别人都不敢说话。何云伟是有架子的，来后台跟谁也不聊天，那儿换完衣服就上台演了。那种架子是一方面来自他们的性格，来自他们的能耐。后台来说，按照你的能耐嘛，人家是角儿，所以我们那会儿，看他们就是仰望的感觉。这行就是这样。

　　我们这批学员里，郭鹤鸣是第一个给字的（备注：8月底郭德纲发布的德云社家谱已将郭鹤鸣「革除师门」）。我们当时在上大课，郭鹤鸣很出色，弹弦特别好，各种乐器也会，张文顺师爷说他叫郭鹤鸣吧，所以说他排在我们前面。鹤字科我排老四，我们的名字成批给的。

　　当时在园子里边，学员分组，这个老师带几个，那个老师带几个。我跟曹云金。他给我开蒙，第一个段子是《夸住宅》。抛去别的不说，他的业务还是蛮好的，我觉得很受益。他可能会教你一个贯口，他会一个字一个字他给你讲，为什么这个逻辑重音落在这里？你的情绪是什么？你应该怎么去表演？那你的动作应该是怎么样？有了这一个开蒙的过程，你就明白，相声原来是这样的。没有人说你永远不知道，就好像一层窗户纸，你捅不破，自己瞎琢磨。

　　我跟韩鹤晓是一对，曹云金说活就在那个天桥地下室。你说吧，站在那儿说吧，每一句都会打断你。你说得不对呀。（备注：韩鹤晓「私自去外地发展」，两年后回归德云社「暂留察看」。德云社师徒恩怨喧嚣之际，9月7日凌晨，郭德纲弟子鹤晓发微博感谢恩师不离不弃，郭德纲转发微博安慰徒弟：「知错能改，善莫大焉。两年思过，尚有良心。在外发展，颇多不易。若有疲倦，随时返京。现在开始，你依然是我的徒弟，你叫韩鹤晓。」）

　　什么是传统呢？其实无非就是符合艺术规律。你跳出来，或者你乱七八糟的，那就不对的。比方背《夸住宅》，「在您家门口，有四棵门槐。」等会儿，打住，不对，跟你说为什么，怎么吐字，怎么发音。「上有门灯，下有懒凳。」等会儿，不对，你眼里没有，你得看见，观众才能看见。

　　不光是听一遍的事，那简直见天练。我当服务员的时候，没事就去地坛公园，天天练。背得很熟了，有的地方还是不对，它不光是字音的问题，气息、断句、感觉，你还是不对。

　　他带了我们一两年。《夸住宅》、《五行诗》、《对春联》，有这么几块活吧。平时看他时间，他也不住这儿。来演出的时候，我们俩也来这儿，他演出完休息，给你们说说吧。一般教两个小时左右。一个贯口，你背起来可能就两分钟，他能给你说一两个小时。有时候拿磁带给你录下来。

　　你们都说他是一个特狂的人，但业务是业务，跟你看的表面是不一样的，这是两码事。他不会无故地训你。

　　开完蒙之后，你可以自己上活了，你自己可以听段子，自己写下来，把它研究透了，然后自己上，找他的机会比较少了。他也比较忙。

　　我记得我第一次上台的时候，我记得徐德亮、王文林、邢文昭，这些演员都在两边看。只要新人上台，后台的人都看，看这人到底怎么样。我演的是《五行诗》。说了20分钟，多好谈不上，只能说完成了。下来时，曹云金说，还成吧，就这样还成吧。

　　刚开始演出，那肯定是没有工资的，你是压活来了。后来觉得你还不错了，可能20块钱工资，60，80，就这样慢慢地涨。

　　曹云金师哥对我半师之恩。基础打得很瓷实，我很感激他。这种恩情你是永远铭记在心的。他走了之后，好多人骂他，我从来没骂过一句。

　　师父郭德纲

　　当时在德云基地，还住着天津民间评戏班的好多老艺人。师父就一直有这个想法，把他们请过来，就是为了在天桥唱戏，把戏曲给带起来。

　　师父觉得我学一学戏曲，对我有帮助，我自己也感兴趣，就见天儿地跟他们排练，跟他们唱评戏。不用交学费。上午排练一下，中午我们单位的车，拉到天桥这儿，下午唱评戏，从跑龙套开始，晚上说相声。这个戏班演了一两年就没有了。各种原因吧，可能有点亏损吧。

　　我唱评戏那阵儿，问师父比较多。师父说我给你唱一段什么什么，录下来，开奖，让我回去学去。师父是唱小花脸的。去师父家里，师父，我编了一个小段，您看看行不行？比如有个段子，我用评戏唱《来自星星的你》。师父说你这句最好改一改，拿起笔来就给我改了。他改完之后画龙点睛，完全效果不同了。