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不过从目前业内人士以及普通观众的反馈来看，这一创作初衷似乎并未实现。虽然整部影片节奏紧凑、恐怖惊悚的气氛营造达到了目的，但原著小说中引人入胜的犯罪心理画像以及在此基础上的推理过程，在影片中却有所弱化。 北京师范大学电影学博士、编剧吕苏苏认为，悬疑片和罪案片最重要也是最根本的就是罪案的推理过程，这种根本性的情节构架，无法也不可能通过一个“天才”的设定就轻易带过。《看电影》杂志主编阿郎也认为，影片没有建立起心理画像的独特方式，也没有建立起独特的心理探案的镜头影像。 这些争议在李力看来都很正常。 “我一点都不怕自己的戏有争议。我们对争议，尽量做到既要保护好创作者们创作的自由度，同时又最大限度地听取观众和市场的反馈，良性地、积极地消化这些争议。”同时李力也向数娱梦工厂解释道，“这本小说是一切故事的开篇，方木本身的形象都跟后续几本小说不一样，这个时候的方木初出茅庐，尚未成熟，他在这个阶段的推理本来就不可能像后期那么成熟，是在邰伟的帮助下，逐渐学会当一个警察的过程。” 除此之外，日前影片导演谢东燊在回应这一争议时表示，“我觉得现在的观众相对来讲是很年轻的，担心会没有耐心坐在影院看持续的烧脑推理戏。” “高科技也好、动作元素也好，也是想更多地吸引观众，但实际上这个类型影片，如果原著小说很重推理，可能观众在这一方面是希望得到满足的，如果把这部分观众最想看的东西，最本质的东西去摒弃了，那观众可能就不一定满足了。”一位常年致力于犯罪类型片的制片人向数娱梦工厂表示。 犯罪片数量增多 但依然存在观影门槛
虽然弱化了推理让观众们不太过瘾，但事实上谢东燊的说法有一定道理。犯罪片之所以长期以来难以在票房上有大的突破，跟国内观众的观影习惯以及对悬疑推理类型影片的接受度有一定关系。 “绝大多数观众看电影都不是为了动脑子上考场，是为了轻松娱乐。”上海电影家协会副主席，上海戏剧学院教授石川向数娱梦工厂表示，在这种情况下，“犯罪片和动作片这两种原本就分不开的类型，以后会越来越分不开。” 从这一点出发来反观《心理罪》片方的创作思路，似乎可以看出其对犯罪片商业模式的探索。 “犯罪片类型为什么没有那么大的产出，看看《战狼2》就明白了，你会发现二三四线城市的票房占比远远超出了一线城市的产出。如果你做高智商的犯罪电影，三四线城市的票房一定不会超过一二线城市，因为这类影片对观众的文化素养是有要求的，会有观众的适应性，如果看不懂我还看什么？”威克传媒创始人肖凯向数娱梦工厂表示。 今年早些时候上映的两部票房表现亮眼的犯罪片《嫌疑人X的献身》、《记忆大师》以及如今的《心理罪》，都未打通三四线城市的观影群体。
一个更加重要的原因或许还在于很多国产犯罪片确实拍得“不好看”。虽然《烈日灼心》的3亿票房之后，国产犯罪片的数量有所增加，但影片质量依然是参差不齐。 除了2015年上映的获奖作品《心迷宫》，近两年上映的票房在千万徘徊的《谋杀似水年华》、《捉迷藏》、《少年》等犯罪悬疑片，豆瓣评分均未达到6分及格线。
口碑和票房双失利的原因不少，翻阅豆瓣各种长短评，会发现这些犯罪片普遍存在演员演技、叙事结构、推理逻辑、台词设计等方面的大小硬伤。反而是成本不足200万的《心迷宫》，获得了豆瓣8.6的高分，影片及导演忻钰坤皆荣获多项大奖。
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