最后，中国动画缺的不是技术人才，而是原创能力。国内的人才多集中在中期制作环节，比如《海贼王》的剧场版有七成以上的加工和制作是由日本独资的杭州飞龙动画材料有限公司制作完成。因此，动画行业若想发现壮大，就需要培养原创人才、推出原创产品，并不断开发新颖题材。

就目前看来，外来动画的发展比之中国本土的动画已形成超越之势。不过从大方面来说，国外动画和国内动画都各有短板之处，中国动画要想有与国外动画相抗衡，就要先克服它目前存在的劣势。

一方面，创作人员不了解本土的文化，且不了解观众心理和社会变革。在制作动画的过程中，创作人员基本上都是在已有的表面上的文学作品中去寻找想法，没有深入去了解内容本质，且他们看到的只是市场，并没有看到观众的心理需求，没有看到社会的快速变革，所以创作出来的东西没有打进观众的心理也没有适应社会的发展。

另一方面，中国动画作品缺乏原创力，现在市场上的许多动画是通过借鉴日本和美国的动画而进行改编的。还有就是在原来已有的经典基础上挖掘新内容继续创作，没有让人耳目一新的效果。如何摆脱对外来动画的借鉴和模仿从而创作出全新的作品是目前国产动画需要克服的一大难题。

国内动画正在寻求改变以挽回颓势，国内动画或将迎来春天

在外来动画的排挤和国内观众不买账的情况下，中国动画正在进行一系列的创新改革，希望可以与外来动画一较高下，以改变现在被外来动画压制的局面。

其一，2015年《西游记之大圣归来》上映创下了9.57亿的超高票房，充分体现出了高质量国产动画所具有盈利的能力，以及市场对高质量动画的需求。这标志着中国动画真正开始摆脱“低龄化”向“全龄化”转变，此后出现了《大鱼海棠》、《大护法》等相对优质的原创动画，其中《大护法》在分级制度未出台的情况下自动进行了年龄分级，细分了目标群体。

其二，BAT带头向泛娱乐产业布局推动了国产动画行业的发展。腾讯以IP授权为核心，通过融合游戏、动画、漫画、文学、影视、电竞等业务，打造泛娱乐生态链，并于15年首次提出了“二次元经济”概念，致力于孵化精品动漫IP。百度建立了以投资和收购为主的动画IP播放版权交易纽带的平台，为全球动画的创造者、为动画进行资金投入的资本家、动画艺术家和动画的粉丝提供版权中介的动画推广平台。

阿里则以动画孵化的IP为着重点，希望建立出一个完整的动画制作体系，直播，达到从漫画进而到TV动画，再由TV动画到剧场版动画，之后由剧场版动画翻拍成真人版大电影的整体系列，打造出属于中国的特色动画模式，通过优酷土豆的渠道进行传播。在巨头的带动下，动画行业得到了资金、渠道、项目管理等支持，据公开数据显示整个二次元产业在16年获得了融资大爆发，全年约有77起融资事件，总融资达到24.5亿元人民币。

其三、网络文学平台、漫画平台为动画提供优质内容源，国产动画由原来的内容单一性向多样化的发展。以腾讯为例，腾讯动漫对原创漫画作品的扶持，以及阅文集团旗下文学平台的众多优秀作品都为动画改编提供了优质内容源，比如人气漫画改编的同名动画《妖狐小红娘》、阅文旗下文学平台人气网游小说改编的同名动画《全职高手》，以及改变成动画电影的《凡人修仙传》。同时，得益网络视频平台长期购买动画版权，国内用户已培养出了付费观看正版动画的习惯，国产原创动画采取付费模式播出也获得了认可，《全职高手》动画采取会员付费和按集付费模式，开播24小时总播放量突破一亿，累积播放量超过7.5亿。

无论是国产动画还是国外动画，他们的发展是离不开观众的，除了要在视觉、听觉上给观众不一样的体验之外，还要有吸引观众的内容，故事要富有创新的题材。目前国产动画已经慢慢走上正轨了，通过改正自身缺点，不断优化自身，未来或将能与外来动画一较高下，从而达到重生的目的。当前，中日合拍动画和中美合作创作动画作品已成为趋势，在不远的将来，国产动画有望再现辉煌。