“爸爸妈妈你们可曾原谅他

原谅他总是不爱多说话

也不说有什么想法

爸爸妈妈你们可能离开他

哦乖！听话”

——窦唯《哦！乖》

最近不少人又重新翻开了福柯的论著，规训，权力，话语……不管是生存美学的基本意义，还是权力意志的排除异己，用福柯自己的话说，“任何以支持或反对的名义来解释推理、真理或知识，atv直播，是毫无意义的”，那不得不说艰涩往往不如幽默更大快朵颐，就像相比起《疯癫与文明》、《规训与惩罚》，还是他的《性史》更容易理解ˊ_>ˋ

无论是存在主义，结构主义，还是后结构主义，福柯本人是拒绝站队的，不过这不妨碍后世的学者和文艺作品，谁选择站在他身后——

｜从饶晓志的绅士喜剧《蠢蛋》说起

由于被去年《驴得水》实力圈粉，最近不少人走进了小剧场，观看了这部由张一曼的扮演者任素汐主演、由饶晓志导演的话剧——

《蠢蛋》。

娱乐致死的时代，未来的“皇家合众国”举办了一场大型电视真人秀，他们将在这场举国关注的秀中决出最后的“蠢蛋”。

话剧一开场，三束清冷追光下，舞台中心是三个忏悔的国民囚犯，他们触犯了“皇家合众国”的Kevin法案——一个因为连带责任也必须入狱的“严肃”法案，而他们三人也是这场真人秀的决赛选手。

三幕追忆，三场命案，三位主角，他们轮番变成圆形监狱的中心，面对“伟大”的Kevin法案忏悔锒铛入狱的原因，“如果能再给我一次机会，我绝对不会触犯神圣的Kevin法案……”——

第一位是一个痛苦的高位截瘫的姑娘Vivian，她因煤气自杀而意外引起常年强奸她的惯犯身亡；第二位是一个背包客Thomas，他因搭车误闯入一对情侣的赌气旅途，他与两人的互动，意外地火上浇油，而导致男友过激撞死了女友；而第三位，正是Kevin法案的制定者Kevin，在法案颁布十年的会场，因为没有顺从威胁他的反对者，而致使反对者杀死了人质。

他们三个人谁是Kevin法案的最佳效忠者，谁又将最后摘得这场真人秀的“蠢蛋”桂冠呢？

一开场的舞台画面让人不禁想起福柯论著中一个著名的引用，全景敞视监狱（Panopticon）。这是1791年由边沁提出的，一个无死角、全程被监视的圆形监狱，囚犯被持续不断地处于被监视中，在福柯眼中，这就像是一个皇家动物园，“一种虚构的关系自动地产出一种真实的征服”。

谁才是真的“蠢蛋”？充满讽刺意味的Kevin法案，提倡的是一种对人事漠不关心的看客视角，你无需在他人命运中占据任何分量，每个人都只对自己的行为负责，沉默的失语者才是参与社会的正确姿态，你可以看，但请你不要讲话。

从演出效果来看，无论是台词、肢体、配合还是穿插的歌舞部分，话剧三位演员的实力出演印证着这部话剧的口碑，更可贵的是可以感受到演员台词的个人化色彩放大到了极致，导演饶晓志曾在采访中表示，“因为《蠢蛋》是一个创意、概念先行的东西，所以我需要演员的发挥，身边人比如编剧的意见，跟我自己想到的结构和主题的融汇，它是一个集体构作的过程。所以实际上包括演员在内，大家都是编剧”。

“小剧场女王”任素汐，的确是贡献了整容般的演技。在剧中的出演丝毫不亚于《驴得水》中让人印象深刻，似乎女性主义放在她身上有一千种抓住人不放的方式，反抗与乞求，刻薄与可悲，毒舌与软弱，直线型的浪地漂亮，她的表演让人有一种被揪住衣领的感觉，酣畅，淋漓，不油，不做作，爆的脏口都有一种粗鄙而彻底的可爱，或许她实在适合演绎黑色幽默式悲剧人物，滴着血的讥诮让人嬉笑疼爱，饱经打磨的台词功底和毒舌的爆笑效果，没有第二个任素汐可以复制。而另一主角，《余罪》中“鼠标”的扮演者王戈也相当亮眼，萌贱的属性搞笑担当，比在电视剧中的表现更少浮夸，更多细节，小剧场飙戏确实过瘾。

而舞台效果格外可以看出导演的用心，除了运用大量的黑色幽默和反讽手法，他时常把观众加入到这场审判中来，参与感和临场感十足，比如演员突然出现在观众席，就坐在你身边发问，仿佛每个人都是Kevin法案反对者的“现场人质”。整场的灯光设计别有意味，连续闪烁的红色灯恍如心跳，把观众带入命案发生的瞬间，喟问谁才应该受到惩罚；半场时，剧场毫无预兆地从黑暗中亮起明晃的白炽灯，刺眼地无处躲避，窥探着每一个人对待这场反抗的态度；而多次出现的全黑场景，只有旁白和冲击耳膜的音效，没有画面，让人在有如暗网的黑暗中似乎感到不安和恐惧，反思这场长久的沉默，是否应该起身爆发……

｜对，黑色幽默