相较于刷票行为的存在，参与用户更在意质量一般的作品票数名列前茅，而真正优秀的作品则因为缺乏自我宣传而乏人问津。在音乐先声看来，先将所谓的“好”的标准放在一旁不说，光这种不满就是一个好现象，起码可以证明，有很多人真正关注到了这件事，而不再是平台自嗨。

从第一个民选偶像李宇春的诞生，一路走来不论人们对于李宇春有着什么样或扬或贬的评价，她的出现都是大众的选择，都是代表了那个时代的声音。而且就目前李宇春的发展来看，当初大家的选择并没有错，她依然是目前内地流行女歌手里最具市场价值和创作活力的。

在之前的文章《三代人听同一个歌单，华语流行音乐还有救吗？》中，音乐先声曾表达了对音乐行业内容生产能力的担忧。它不仅是对行业长期以来缺乏造血能力的忧虑，更是对现在的音乐不再能作为当代人情感有效出口的忧虑。

歌曲创作永远都应该是所处时代和当代人情感的表达，它不光是广场舞文化的陪衬，也不是登上外国某网站的宣传噱头。《小苹果》们被抨击的主要原因不应当是音乐性的欠缺和音乐创作低俗化倾向，而是它们除了一个个漂亮的播放数据，再没有为这个时代的人留下些什么。

虽然这些数据都是用户一次次的点击贡献，但用户并不是坏品味的始作俑者。同样，我们也并不能绝对地说，一些较为通俗的网络歌曲的爆红是因为用户没得选，这些歌曲的出现、消费群体的庞大，其实也是民意的体现，没有必要妄加指责，但我们却可以从中得到一些启发。

在文章《被遗忘的“国民歌手”：普罗大众的自嗨，还是音乐行业的新“稻草”？》中，我们介绍过六大国民歌手，他们之所以拥有如此庞大的用户市场、被特定群体所喜爱，一个最主要的原因，就是他们中大部分人都有底层社会生活的经历，因此其歌曲内容和情感更能在特定群体中产生共鸣，同理前两年内地音乐圈刮起的“民谣热”。

赵雷

于是，与其说用户把这些看似并没有太高技术难度、也不悦耳的“坏品味”选出来，倒不如想想，用户到底需要什么样的音乐，而音乐平台又应将什么样的音乐作为推新的真正对象。

顺便插句题外话，自从正版化到来之后，全行业都在提倡音乐付费，消费升级之下，大家要多消费，多消费音乐行业才能好。于是，我们买数字专辑、买付费会员、消费现场演出、购买各类低中高端音乐硬件设备，但唯独把几百上千块钱花在刷票上最愚蠢不过。平台也拿不到，音乐人也破费了，还不如在直播平台给主播刷个游艇刷个火箭，平台抽成之后，主播还能赚一部分。花了真金白银，却没有体现出音乐人应有的价值。

YY直播著名喊麦主播MC天佑

平台推新、造星，要先读懂各方需求

平台做原创音乐人，想象的空间其实很大。虽说因为互联网的普及和音乐制作门槛的降低，导致所谓原创独立音乐人素质参差不齐，但其中仍有很多缺少大曝光度、尚未进入主流消费市场的优质音乐人，这点在《中国有嘻哈》节目中体现得最为明显。

各数字音乐平台、直播品牌有资本可以推动现阶段行业推新、造星的发展。这个资本除了钱，当然还有还有平台本身的用户数量、行业影响力，以及资源整合优势等。当然，除了这些老生常谈的优势，劣势也很明显。

近几年平台推新、造星计划层出不穷，但很多都是雷声大雨点小。这些不了了之的音乐人计划，无形中也是音乐人对平台信任感的消耗。独立音乐人群体数量庞大、各有特点，光靠平台的一次集中曝光而没有针对音乐人特点的持续、阶段性推广计划，对于独立音乐人未来长久发展始终是杯水车薪。

陈粒

很多平台虽通过音乐人计划成功推新，但音乐人的热度很难保持，一波波的新人新作像韭菜一样被任意收割，火了平台，苦了音乐人。赵雷、陈粒的成功，是很多原创音乐人向往的，他们通过几首作品爆红，在线上赚足眼球之后，开始迅速投入线下音乐节、商演中。