在《好奇心日报》之前对果壳创始人姬十三的采访中，他在解释果壳的“核心用户和外围用户”时，举到了科幻的例子，“真正看科幻小说的能有多少人？但是看科幻大片的有多少人？这就是外围跟内核，但你要想办法，去把那些看科幻的用户带进来。”

姬少亭赞成这个看法。她说，科幻是一个有可以，没有也无所谓的东西，而未来局所希望的达到的前景，也许是让科幻成为日常文化的一部分。

未来局日前发布的“三体宇宙”计划海报

不过，与果壳“源于社区，成于社群”的商业探索和反复寻求变现途径的处境不同，未来事务管理局所要面对的是一个更充满诱惑力，竞争也更为复杂的新领域。

在出版方面，出版了《三体》的重庆出版社正把科幻当成一个机会。总编辑陈兴芜说，重庆出版社将致力发掘和推广更多的科幻文学作者。它的优势在于承接了《科幻世界》的单行本出版功能；新星出版社也推出了幻想文库，出版科幻作品，郝景芳的长篇小说《流浪玛厄斯》就出自这里。

2016 年，艺恩与未来事务管理局共同发布了一份《科幻影视行业白皮书》。白皮书提到，在好莱坞，科幻加超级英雄题材电影占到了当年票房收入的将近 25%，但在该类型投资不断加速的同时，它在亏损排行榜上也占据了相当大的名额。

更重要的是，大部分中国观众之所以会关注这类影片更多是因为特效、动作场面，“科幻”元素并不在他们的考虑范围之内。今年 1 月，国内接连引进了两部科幻电影《太空旅客》和《降临》，但他们的票房表现并不理想，分别不到 3 亿和 1 亿，即便后者的原著小说《你一生的故事》作者姜峯楠（即特德·姜）也曾获得过雨果奖。

而对于中国科幻影视来说，类型不被市场接纳、缺乏头部 IP、原创内容类型单一依然是不容忽视的问题。

在北京国际电影节一个名为中国类型电影创作谈的论坛上，编剧宋方金在演讲中谈到目前中国电影不会成功的两种类型时说道：“我的推断是在二三十年内，甚至在在座观众的有生之年内，中国的科幻片都不会成功。科幻电影的基础是科学，在这样一个科学意识匮乏的时代里，我们要拍科幻电影，这是非常‘科幻’的事情。”

但姬少亭并不同意这个判断。目前，未来局已经确定将深度参与到韩松的一部小说的改编作品中，在他们看来，这个改编团队对电影工业足够尊重，后续需要的只是更多的学习和磨合。

“虽然要我们拍出诺兰的《星际穿越》还需要很久，但我还是觉得，三到五年内，国内观众就能够看到比较及格的科幻作品了”。

“慢慢来吧”，她笑着加了一句，“未来事务管理局劝大家不要随意预测未来”。

题图来自：十五言、时光网

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