当时已经被奉为中国科幻三巨头的刘慈欣尚且如此，其他科幻作家的境况可想而知。姬少亭说，中国现在的全职科幻写作者“两只手就能数得过来”。

于是，未来事务管理局中最贴近“未来”的业务就是培养年轻作家，即孵化下一个刘慈欣。他们会去挖掘有特色的青年科幻作家，签约作者或者他们的作品，参与其作品的出版和后续变现。这有点像是郭敬明的最世文化走过的路。

培养的方式包括，新作者在未来局发表作品时，提前发放稿费，算是研发费用。未来局还做了几期“科幻大师工作坊”，带科幻作家或者有志于成为科幻作家的年轻人们见见世面。

科幻大师工作坊参观怀柔太阳观测基地

他们曾在《十五言》上发表文章详细解释了这种工作坊的运转方式。5 月 14 日和 15 日的周末，所有创作者入驻北京郊区的一家科研观测站，和顶尖科研群体闭门研讨，引爆想象力。

之后作者回家创作，未来事务管理局提供科学顾问团队支持和辅导。四十天后，各位创作者携作品，接受各商业领域行家闭门评审，评估作品的发展潜力，挖掘商业价值。

在这篇文章末尾，他们对问题“你们是不是在下很大的一盘棋”的回答是：“是。”

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这盘意在“孵化下一个刘慈欣”的大棋很复杂。

条件有限是一方面，更重要的是科幻圈里符合要求的新作者还是太少了。有一次，未来局收到一篇不知名作者的投稿，看完全稿后，仅仅因为他是一位“谁都没有听说过”的新人，atv，姬少亭激动得连夜发了朋友圈庆祝。

不过，从工作坊自我简介中“各商业领域行家闭门评审”的字样，我们已经能够看到未来事务管理局的最终业务指向。

在采访中，姬少亭强调，科幻作品的最终呈现形式不仅可以是纸质出版物，更可以是电影、网剧、短片，甚至艺术作品。她说：“科幻是一个特别能打破次元壁的东西”。

未来局在北京国际设计周展出的作品“通天塔”概念图

但姬少亭最看重的还是影视项目。对于已经拥有影响力的签约作者，未来局的工作就是为其对接项目。他们也会深度参与其中，包括“找资金、人力投入、写大纲和剧本，进行每一个环节的把控”。据姬少亭透露，他们正在进行一些韩松和刘慈欣相关作品的开发。

事实上，2015 年后开始的影视公司对科幻小说的哄抢，正是科幻市场爆发的直接原因。

2015 年 3 月，《三体》尚未获得雨果奖时，同名电影就已经正式开拍。之后，刘慈欣的《流浪地球》和《乡村教师》等作品也已经陆续被提上日程。在不久前北京电影节创投路演中，标榜自己为科幻类型的入围作品占到了四分之一。

但时至今日，改编国内科幻作品的影视项目尚无成功先例，就连两年前声势浩大、号称投资两亿的《三体》也被游族影业搁置至今。

姬少亭认为，这些打着科幻旗号圈钱的作品最大的问题是没有科幻质感：“很多影视公司想做科幻，但他们都对科幻缺少一个基础的了解。比如《生化危机》和《星际穿越》就是完全不同质感的作品，韩松和刘慈欣的作品也不一样。”

关于软科幻和硬科幻的讨论是个不错的例子。这是一个被编剧和影视开发者视为评判标准的词汇，主要用来衡量指科幻作品中科技成分和大场面的含量。而姬少亭则指出，在科幻圈里，这真的是一个已经没有人再提的、非常不严谨的划分方法。

在她的预想里，未来事务管理局还可以以科幻顾问的身份参与影视项目。他们会帮助编剧团队完善基础设定，使之真正具有科幻质感。

《三体》电影“水滴”宣传画

不过，科幻在中国究竟有多少受众，也许才是制约这个市场的最大问题。

依然以刘慈欣为例。《三体》获奖之后，一度登上年度畅销图书榜，聚拢了一大批的非科幻读者。但与之相比，他的其他作品销量却没有显著提升。

2016 年春节期间，未来事务管理局主办了首届科幻春晚。邀请 12 位国内新老科幻作家进行科幻小说接龙。 2017 年，未来事务管理局邀请了 23 位作家，以命题作文的形式举办了第二次科幻春晚。春晚结束后，这些作品被集结成册，登陆电子阅读平台。

整个活动最终获得了全平台 150 万次的阅读。这是他们获得最大曝光量的活动，也基本探明了国内真正的科幻迷的数量。

不过，姬少亭并不认为这就是科幻市场的天花板。