在对无聊做起实验这件事情上，似乎也没有比B站更好的选择，相比身为正典的主流文化，亚文化本就是带有消极主义的特征，即使是在现在，也有传统而陈腐的偏见认为，二次元是致人沉迷的无底深渊、是人生输家的抱团取暖、是堪比电子游戏的软性毒品。

所以才有汪东城这样敲破「次元壁」感动整个二次元圈层的人物：

在一期《快乐大本营》的录制现场，汪东城被嘉宾「围攻」自己拥有的奇怪嗜好——比如喜欢Cosplay、收藏假发等——但是汪东城并未为了解决身份危机而放弃对于二次元的正名，于是反而圈粉无数，并让在节目中大惊失色喊出「变态」一词的张馨予收获如潮骂声。

坚强而又脆弱，叛逆却盼认可，离群但也从众，这是舶来文化的必经命运，而小米在B站打开的这扇窗口，同样也在某种形式上充当了另一轮破壁行为。

用汪曾祺的词句来说，是「无聊是对欲望的欲望，我的孤独认识你的孤独。」

不过，最早从直播产业的无聊经济里发掘商业价值的，可能还要回到前香港亚洲电视的无心插柳。早在1993年，由于时任CEO的郭伟健突发奇想，试图有别于各大电视台凌晨休台之后播放测色板的惯例，而把一座鱼缸搬进了演播室，每天休台时就转为直播鱼群的游动。

这档名为《鱼乐无穷》的深夜节目，创下香港亚洲电视最为长寿的播放记录——甚至还有观众致电询问某条鱼为何下落不明——而在从来没有商业价值的这个时段，亚洲电视也凭借它对无聊得愿意观看鱼缸的观众的俘获，额外的卖出了广告业务。

2016年，香港亚洲电视正式停播，宣告着传统媒体的寒霜未止。而在日益葱茏的互联网，继承遗产——包括对于无聊资源的消费和发扬——的清算才刚刚开始。

今天，摆在B站的那台小米Max 2已经直播到第18天，一切都在继续进行，谁也不知道何时落幕。