中国整个网剧行业在2007—2014年，经历了从无到有，从萌芽到逐步走向成熟的突破式发展，2013年开始现象级作品《纸牌屋》在一定程度上激励了整个行业的发展，国内《万万没想到》《屌丝男士》系列带来的高转发，投资规模、产品数量、精品率都在上升。如今监管进一步明晰，自制内容成为平台竞争杀手锏，北大新媒体团队对以原创、行业剧著称的中艺博悦影视传媒股份有限公司总编剧李刚进行了专访。

坐落于南锣鼓巷的中艺博悦

　　李刚 70后警察，北京师范大学教育学学士、中共中央党校法学理论硕士，曾在北京市公安局刑侦总队一支队（重案支队）工作多年，负责故意杀人、伤害致死等八类严重暴力案件和涉外刑事案件侦查、拐卖妇女儿童犯罪以及重特大敏感案（事）件的侦破工作。业余从事剧本创作，把大量鲜为人知的新时期首都警察故事特别是刑警故事写成了剧本，剧中既有对真实生活的忠实，又融入了厚积薄发带来的突破，一改以往公安题材影视剧集中惯用展现案情的手法，被业内人士称为“一手拿枪、一手拿笔”的刑警编剧。

　　主要作品：

　　电视剧：《刑警博客》、《警花与警犬》、《心魔猎手》、《蹈火先锋》策划、编剧

　　纪录片：《中国警察》《使命至上——北京警察故事》策划、编剧

　　电影：《警察故事2013》、《神探亨特张》、《先下手为强》、《万国疯人院》策划、编剧

　　一 、“ 那时候还没有什么内容创业的概念，但看到的真正打动你的都是好故事赋予的 。”

　　什么样的原因让您从一名警察到行业剧编剧的转变？

　　我是师范毕业，通过招考到公安局做刑警，在重案队工作了十二年，后来离开重案队到政治部，在政治部分管文化建设和队伍管理，其实对于警察的理解还是要进行一定的引导的，那时候负责这一块，在做编剧时候发现影视剧是种特别好的媒介和途径，在更大的受众群中传播。

　　刚开始是迷恋导演，后来发现出现了严重的水土不服，一个好的导演可能对这个行业并不了解。后来开始盯着演员，但发现也差强人意。因为问题其实出在编剧身上，j2直播，你没有好故事。那时候还没有什么内容创业的概念，但看到的真正打动你的都是好故事赋予的，所以那个时候就想做关于警察的故事。

　　做电视剧、网剧其实不仅仅是为了增加大家对警察的认识，也包括警察对自身的认知。现在我们很多社会舆论、公共事件出来后大家都一边倒的指责警察，警察也很迷茫。我是在和一个香港导演交流过程中更加认识到这一点，就是影视剧的教化功能，如何树立一个行业或者职业的文化与自信。比如那个时候在香港完成这个的其实并不是警察本身，而是影视剧演的警察角色。

　　二、“电视剧与网剧目前只是播出平台的变化，可能电视台在衰弱，但剧永远不会消失”

　　从您的工作经验来看，您觉得电视剧和网剧有什么区别 ？

　　我们当时的想法就是先做剧的内容，任何IP都需要剧先形成关注度，之后才有衍生的东西。警花刚刚出来时候想如何在内容这个时候抢占一个IP的制高点，其实严格意义上来讲我觉得电视剧与网剧目前只是播出平台的变化，可能电视台在衰弱，但剧永远不会消失。其实在我看来网剧和电视剧没有明确的界限，那都是人为划定的。我们电视剧播出后后续的影响发酵也都是网络完成的，网上有很多粉丝来写同人小说，这些粉丝也是真正形成购买力的人。

　　目前网剧还停留在一个走偏的方向，就是还没有关注人，还是在写事情。关心警察的命运，不能把主镜头放在犯罪嫌疑人、血腥暴力的犯罪现场上，丑化警察。为什么，因为影视剧有教化作用，对社会的警示作用。故事有一千种方法，但你不能把人心中的恶念赤裸裸的表现出来，关注可能段时间因为尺度大被吸引，但长期来看，必须跳出来。警察是个高度专业话的职业，通过一些血腥的画面来博取眼球，写一些碎尸、血腥场面，短期内容或许能形成好的热度，但长期对受众填充的却都是阴暗负面的东西。

　　三、“这不仅是我的作品，还是产品。产品是你做的东西是要去调研市场、要去分析受众。”

　　一部网剧的产生是经历了怎么样的过程，那几个环节特别重要？