钱能在影视行业中争取到更大的话语权，从而保证“故事”在后续加工环节中的水准。李海鹏告诉钛媒体，“很多时候都要做取舍。一个故事可以卖成现金，但我宁可在交易的时候把现金开低一点，这样我可以换成投资权。你投 1 亿我就放 2500 万进去，占股 25%，这在某种意义上得到的话语权甚至是大于导演的。”

　　而在交易的另一方来看，这种“话语权”的增加也不是一件坏事。

　　乐视影业在买下《太平洋大逃杀》的版权之后，对待原作者的态度就颇为开放，特稿记者杜强第一次参与到写稿之外的工作。乐视影业的制作团队邀请杜强完成广播剧的改变，请他和演员张译、王学兵等人一同担任了《太平洋大逃杀》广播剧的配音角色。

　　乐视影业在买下《太平洋大逃杀》的制作版权之后将其改编为广播剧，atv直播，并邀请演员张译、王学兵等人录制角色。

　　“杜强是《太平洋大逃杀》的原作者，也是部分事件的亲历者，他的加入能帮助作品保持原来的味道。”乐视影视互联副总裁何凤云这样解释。

　　当然，乐视作为出品方的大度自然是为了讨好观众，前文中提到的韩寒对电影质感的要求、李海鹏对好故事的苛求，同样是为了观众。中国的观众，正在媒介终端的演变中提出更高的娱乐需求。而从事非虚构写作的少数人，也在这场内容属于内容领域的“消费升级”中被重新发现了价值。

　　没人能预测 2017 年的电影市场是否会变得更好，但在看不见的地方，有一群人在着迷于故事生产；在看得见的地方，保底发行、金融运作、资本的流转每天都在进行，你不能否认这也算是一种市场活力，它不能保证事情会变得更好，但起码能让现状不会更糟。（本文首发钛媒体，记者/苏建勋）