票房已破 9 亿的《乘风破浪》上映前后，“ONE 文艺生活”微信公众号自然成了韩寒新电影的宣发阵地，两篇长文在社交网络获得了迅速传播。

　　除了一篇韩寒自问自答的关于《乘风破浪》项目的创作想法，在春节前夕的1月26日，纪实性文章《写给那个茶水妹的<乘风破浪>诞生记》在公众号发布，详细记录了电影拍摄过程中剧组成员间的种种轶事。很少有人知道，这部从开机到上映只用了四个月时间的故事长片，最终只花费了 1.6 亿元的制作成本。

　　除了微信平台，《写给那个茶水妹的<乘风破浪>诞生记》在微博上的阅读数也超过1000万。一个细节是，这篇文章被注明为“ONE 实验室特稿”，署名“葛佳男”——她也是现任亭东文化 CCO 的李海鹏团队的特稿作者之一。

　　2016 年开始，韩寒的生意起了些变化。4 月，“亭东影业”成立，原先运营“ONE·一个”APP的“有树文化”也扩展为“亭东文化”。随着《天空制造》、《三重门》等电影开拍计划的宣布，韩寒的身份越来越多。同年 7 月，曾先后供职《南方周末》、《人物》及《时尚先生》等刊物的李海鹏宣布加入亭东文化，担任首席内容官，成为这次调整中的关键人物。

　　截止钛媒体记者发稿，《乘风破浪》的票房已达9.5 亿，李海鹏在朋友圈记录了这一历史性时刻。而在整个春节档，《乘风破浪》也仅次于周星驰导演、徐克监制的《西游伏妖篇》（16.20亿）与成龙主演的《功夫瑜伽》（16.40 亿），但在口碑方面，根据豆瓣的评分，《乘风破浪》的 7.0 分则为同期最佳。

　　平衡主流与个性的“韩寒制作”让《乘风破浪》在春节档接收了市场检验，而在韩寒背后的一条融合全网影视制作的“亭东系”泛娱乐产业链也逐渐浮现在公众视野。

　　尽管已经有两部票房成绩过硬的作品在手，但亭东文化未来的方向并不仅限于拍电影，更准确的说，拍电影是亭东影业的事，作为整个亭东文化的首席内容官，李海鹏负责为电影“找故事”。

　　“好故事”的价值

　　李海鹏在先后供职的《人物》、《时尚先生》一直在进行特稿写作的实践，并写下《举重冠军之死》、《灾后北川残酷一面》等多篇业内流传甚广的特稿作品，他也带出了中国目前为数不多的几位非虚构写作者。如今，他虽然摘去了”主编“的头衔，却依然在做内容把关人，他向钛媒体记者自称为“故事的经理人”。

　　亭东所属产品上呈现的内容，包括“ONE·一个”APP 上的文章、音乐、电影，以及新组建的“ONE 实验室”团队产出的特稿，以及亭东影业的部分影视剧项目，都需要经过李海鹏的把关。

　　而李海鹏对于亭东文化的价值或许在于，在“什么是好故事”这件事上他拥有足够的判断力。

　　当下中国电影工业依然在集体焦虑，当下游的特效与宣发已经形成完整的标准化体系，上游却在核心的故事供应环节出现了“断流”，导演、编剧、制片、演员都在埋怨剧本糟、台词渣，各个角色的执行者常常陷入相互指责，但没有哪一方率先跳出来改变现状。

　　李海鹏的未来新工作则很可能直接切入电影工业的上游——寻找故事。

　　李海鹏对于电影行业的观察，“预设一个电影（票房）的时候，我们会算这部电影原著的 IP 值多少钱、原著作者的号召力有多大、请来的演员能带来多少票房、投资的公司能引进多少宣发资源，但这些东西都要基于一个「故事」，之前所有的东西都是做加法，「故事」是这个加法之后再做乘法的系数。”

　　“（IP+原著作者+演员+宣发）× 故事 ”，这个文字公式几乎成了影视行业公认的票房估算方法。安妮宝贝、《爵迹》、李易峰周冬雨、万达光线......在李海鹏看来“每个名字背后都能被票房数字代替”，比如，“演员吴亦凡能带来的票房数据是 1 亿 5 千万，因为他的粉丝规模是可以计算的。”

　　问题的关键在于公式右边的两个字——“故事”。李海鹏相信“好故事”的价值，他也曾成功卖出两个好故事。

　　在任职《时尚先生》期间，李海鹏曾将《太平洋大逃杀》（作者系特稿记者杜强，现亭东文化团队成员）以 200 万卖给了乐视影业，还卖出了特稿《黑帮教父最后的敌人》的影视改编权——看起来，这直接给“好故事”标了价。但李海鹏认为，这笔交易作为“事件”的价值，在当下要高于《太平洋大逃杀》本身的定价。