文/王新喜

　　赵雷火了之后，伴随社交网络的刷屏，赵雷作品在在线音乐平台的播放量以及数字专辑销售量直线上升，从社交网络到搜索引擎到在线音乐平台，赵雷的搜索指数都在直线上升，从QQ音乐、网易云音乐、虾米、百度等在线音乐平台上，赵雷《成都》沿着被社交网络刷屏的趋势持续火爆，QQ音乐巅峰榜上赵雷的《成都》热度高达641%，百度音乐日搜索热度41.4万。

　　赵雷之所以能引发这么强大的关注，也源于他早前就已经通过在线音乐平台集聚了粉丝与人气，通过《歌手》的平台适时的引爆。因为赵雷爆红之前，本身就依赖在线音乐的土壤吸取了大量粉丝。

　　而赵雷的《成都》在QQ音乐上拥有《歌手》独家Live版、专辑版两个版本，在网易云音乐、阿里虾米音乐也有单一专辑版。由于资源的独家性，《成都》在QQ音乐内置搜索框的单日搜索量已经达到21.2万。而在他爆红之后，他的数字专辑在互联网音乐产业链继续汲取着增量空间，赵雷位居QQ音乐、虾米、网易、百度、酷狗等平台的热搜榜前列。

　　笔者曾经指出，赵雷火了，其实某种程度上是通过当前在线数字音乐平台缓慢沉淀、圈粉并逐步引爆的过程，这个过程将赵雷从一拨小众文艺青年的心头好推向大众流行舞台。

　　在今天，类似90年代那种传遍大街小巷的原创音乐作品越来越少了，这源于在互联网冲击下原有唱片工业的盈利模式、旧有产业的造血功能与人才培养机制逐渐断层。而本质上，互联网更多是改变了音乐的载体，音乐载体从传统黑胶、卡带、CD、MP3变成了互联网视听、下载网站与平台、客户端以及移动APP等。对独立音乐人来说，如何在互联网土壤找到生存空间或新的增量空间非常重要。

　　大众也不能仅仅关注赵雷，更应该关注赵雷背后所代表的大量默默无闻的独立音乐人，而这些音乐人如何从赵雷的爆红过程汲取灵感，如何从在线音乐产业链寻找自身粉丝的增量空间非常重要。

　　在线音乐平台争夺加剧：小众音乐人的互联网红利时代

　　而在目前来看，各大音乐平台对优质独立音乐人的争夺正在变得激烈。腾讯通过资产置换股权的形式合并了中国音乐集团，业务涵盖数字音乐播放器、音乐直播秀场、版权转授权及其他音乐衍生业务，业内认为其可能效仿Spotify进行版权分销和跨界玩直播、综艺等；阿里音乐去年与SM战略合作，试图打造音乐IP与偶像粉丝运营模式，并推出“阿里星球”，寻找粉丝经济与电商的结合点；被太合音乐并购的百度音乐依赖太合麦田、海蝶音乐、大石版权的内容生产，将业务延伸到了音乐内容制作、及SP运营、电视节目等领域。

　　而通过独有资源与扶持是平台抢占优质独立歌手，当下巨头布局数字文化产品的重要策略。早在2016年，虾米、QQ音乐等几家大型平台就开始进行收费下载的试水，在内容扶持方面，截止到2016年底，虾米音乐推出了寻光计划，QQ音乐公布了“乐人计划”，网易云音乐扶持原创音乐人的石头计划以及百度音乐人平台计划、摩登天空扶持基金等纷纷出炉。各大互联网音乐公司也动辄拿出上亿元的扶持基金。

　　另外，各大平台也在努力培养用户的付费习惯。然而，要想让付费音乐的驱动力源自于优质内容和明星IP两方面。而对于歌手与独立音乐人来说，如何抓住这一波互联网红利与流量洼地，则有可能成为下一个赵雷的必要的条件。

　　在互联网音乐平台整合布局下，版权与音乐人成为各大平台抢占市场与用户的重要一环，身处其中的赵雷也成了红利受益者并成为数字专辑的销售样本。数据显示，2016年推出的《无法长大》数字专辑，从QQ音乐、网易，酷狗音乐，虾米音乐等平台均达成了可观的销量，几大平台的综合销售金额超过了300万元。

　　总体来看，赵雷成为了一个民谣小众音乐人成功的样本案例。而互联网模式下的资源整合与流量对接让音乐人摆脱了对唱片公司的依赖，未来依赖社交网络、在线音乐、流媒体平台等音乐人的生存模式可能会变得普遍。赵雷的走红，可能意味着独立音乐人在互联网时代迎来了新的生存模式与红利窗口。

　　民谣音乐人还在封闭圈子中处于自嗨状态

　　在各大平台纷纷向独立音乐人抛出橄榄枝的同时，民谣音乐人和独立音乐人目前尚未适应新的大陆与土壤。