然后我讲一下，前向渲染对于我们来说并不是一个非常完整的解决方案。特别是 MSAA 对于比如说高光的锯齿并不是能够解决的很好。

　　那么我们在 Unity 里面是不是有别的更好的技术去解决它？

　　我在这里强调的是前向渲染对于多光源并不是非常有效率，包括刚才说的，可能只能支持 16 盏光源，再多它的帧率会下降的非常快。

　　即使是支持到 16 盏光源，也并不推荐你完全的用满它。

　　再一个是，比如说，我们很想使用一些特效，比如屏幕空间反射。但这个东西对于前向技术就没有办法实现，因为屏幕空间反射需要用到屏幕的几何信息，那怎么办？那我们是不是有一个更好的方法？

　　还真有。

　　大家想一想，我们做电影和做游戏的区别是什么？

　　做电影其实是一个追求质量的过程，做电影一帧可以渲染 1 个小时、2 个小时。但做游戏，或者说做 VR 内容开发，我们需要的是效率，一帧最多是十几毫秒。如果你超过 20 毫秒，那这一帧基本上完蛋。所以说，电影上的一帧可以一直渲染下去，直到它收敛为止。

　　那么，渲染在图形学里面其实就是一个不停采样的过程。

　　而抗锯齿根本的来源就是，一个渲染的图像，它缺少信息，大家如果是工科或理工科出身的，就知道 “奈奎斯特采样定理”。

　　我的采样频率要高于我最高频率的两倍，我就能完整地恢复出我需要的信息。

　　在渲染这个领域其实也是一样。

　　打个比方说，我们大家都知道，最简单的抗锯齿的方法是什么？你渲染一张 2k 的大图，把它缩小到 1k，那这张图肯定锯齿非常少。

　　为什么？因为这相当于我们对 1k 的图的每一个像素做了四次采样。但是实际上，你真的去渲染一个 2k 的大图，那么 VR 有 2k 我可能就要去渲染 4k，你这样去抗锯齿显然是不行的。

　　后来就有聪明人说，游戏最大的特点是连续性，那如果我能够找到每帧之间相同的像素，那我就能在时域，也就是说很多帧之间去做个采样。

　　就实现了个超采样，也就是所谓的 Super Sampling。

　　有的时候大家在数据信号处理的课里面，提到这个 Super Sampling。这个能够很好的提高画面的质量，最关键的是这个很便宜，或者说并不是很好，当然它的实现难度是有的。

　　我给大家看一个具体的例子。这个 Demo 挺有名的，使用虚幻引擎做的。这个是没用时域抗锯齿的结果，大家看到最大明显的特点是闪。因为，整个画面高光的东西太多了。如果说你不用抗锯齿，画面会非常不稳定。这个地方会特别的闪。

　　我们加上了时域抗锯齿的结果，是什么？

　　最大的特点就是整个画面非常稳定，这样看起来是不是就有电影级别画质的感觉。画面稳定、像素没有任何瑕疵，包括在高光的地方也不会闪，非常的稳定。

　　我刚才说的 Temporal AA一样的，在 asset store 上也可以找到一个还不错的实现。我不知道大家知不知道 limbo 这个工作室，可以去搜 limbo 的 taa，能够得到非常不错的 Temporal AA，也是直接在 GitHub 下载就可以了。

　　我想跟大家建议，要擅于利用包括 GitHub、Asset Store 这样的插件让我们的开发提升效率。

　　如果你想做很棒的产品，你必须要擅于利用这些前人已有的资源。

　　怎样解决全局光的问题？

　　然后，我再讲全局光的问题。

　　全局光问题历来是游戏里比较头痛的问题，特别是在 VR 里面更麻烦。

　　什么叫全局光照？

　　比如一个灯打到一块黑板上或者地板上，它投下来的影子那是直接光照。但如果它在地板上反射出去的光线照亮了其他物体，那这个就是全局光照。

　　全局光照一般是通过烘焙，也就是离线的方法把全局光照存成某种数据结构，在游戏实时运行时调用去实现的。

　　但在 VR 里面对于实时的运算是要进行严格的限制，所以我不推荐大家在 VR 里面使用实时的全局光照技术，比如说提速、mpv 这种技术。

　　我建议大家老老实实用标准的光照贴图，也就说烘焙一张贴图然后贴上去。

　　但是，Unity 又是一个非常麻烦的问题，Unity 自身所带的 enlighten 的烘焙，不是很好调出非常好的效果。