VR作品的最大优势是其独特的沉浸感，而这也对拍摄过程提出了更高的要求。《极地》全景VR特别版的摄制团队表示，“拍摄过程中不但要克服天气等外界状况，还要进行全景收音，做到音画的完全同步，更要确保每一个方位的画面都无可挑剔。从而使得观众无论选择何种角度，都可以看到有故事在身边展开。”

　　对此，整个团队做了大量的调研工作，最终甄选了几个拍摄内容。如，敏珠林寺喇嘛的日常生活、西藏小江南之称的林芝的传统藏式婚礼等。这些内容在VR的镜头下也将呈现不同的面貌。

　　这部纪录片的导演宿斌在接受媒体采访时就表达了这样一个观点：VR的感受就是观众本身在亲历，看东西你本身不会用望远镜或变焦镜去看，这只是视觉语言的一种，大部分都是用“标准镜头”的眼睛去观察事物。如果你想了解一个老喇嘛，最好的办法是观察，给观众的亲临感，就是走进寺庙里，走到喇嘛身边，走进婚礼现场。例如，在婚礼现场，观众可能就会在新郎新娘身边坐下来观察，感受这个婚礼，而我们就是提供了这样一个观察位置，这样比传统用更多地镜头去表现，显得更为直接，干预更少，VR这个设备，其实就可以理解为一个人，它的视角也就是参与者的视角。

　　从这些内容当中，我们可以发现，虽然分属游戏、影视、漫画，但都有一个共同点，就是将现有设备的技术合理利用，无论是《地狱电梯》利用恐怖素材加强沉浸感，还是《Keep Talking and Nobody Explodes》很合理的利用桌游模式解决互动性和眩晕性又或者《极地》巧妙的选取纪录片的形式，都是如此。

　　当中的逻辑很简单的一点在于，对于硬件技术，我们不可能报以一日千里的希望，今天还是一个大头盔，明天就可以实现小眼镜，这在硬件领域的进化而言是不切实际的，PC发展了这么多年，才最终进化到现在的智能手机，即便是智能手机，与2007年的iPhone相比的功能，今天又进化了多少，但都是一步一步的。

　　所以，如何在现有的硬件基础上，做出最适合这个硬件的内容，才是最应该被考虑的。