虽然早已习惯国内各大奖项的“暗箱操作”，但百花奖作为中国电影三大奖之一，今年明显向资本和粉丝低头的行为让主流电影观众诟病不已。就像编剧汪海林吐槽的那样，“现在的中国电影更多的是用财富思维在做电影，电影正在变的越来越简单，而好莱坞却设计着非常复杂的结构，不应往简单化的幼稚路上走，我们应该坚守行业标准。”

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　　今年百花奖的最佳女配、男配获得者Angelababy和李易峰

　　看来，如今适度降低中国电影的发展速度，把工作重心放到着力提供电影质量和品质方面，创造一个“缓冲期”以优化电影生态和结构的确是刻不容缓。但在各种跨界资本的强力推动下，发展速度不仅没有降下来，反而呈现出了某种加速度的态势。

　　违背电影产业的市场规律，那么必然受到它的惩罚。这不，今年的票房下滑便是最好的佐证。

　　“报复性”下降

　　早在2010年博纳在美国纳斯达克上市时，经纬中国创始管理合伙人张颖便预言，中国电影市场的拐点已经到来。当时的拐点意思是指国内影业公司做大做强的正向趋势。

　　2011年，刘伟强谈电影时代拐点，他指的是时装电影体量即将超过古装电影的趋势。

　　2012年，这种拐点论指的是电影“泡沫”初显，“导演拍什么观众看什么”的卖方市场变成“观众要看什么你导演就要拍什么”的买方市场。

　　而在2013年，香港著名导演、制片人，香港电影金像奖终身成就奖得主吴思远提出，“中国电影已进入拐点，前途非常光明，但还有很多瑕疵，应拍得更有生命力。”这时的拐点，应该是从野蛮生长到正规理性的转折点。

　　到了今年，一直全力前进的中国电影市场，首次在惯常的黄金档期“国庆档”出现了回落，这种“拐点论”被冠上了“盛极而衰”的转折意味，仿佛一瓶不断积蓄的汽水，终于到了溢出泡沫的时刻。

　　可以说，这是在资本“过度炒热”下，许多非专业人士纷纷进场赚快钱后的一种“报复性”下降，是市场对不尊重电影内容这一本质规律的“惩罚”。

　　虽然，产业大佬们面对这一论断，采取的是安抚资本的方式。在10月13日的长春电影节上，电影局长张宏森、喇培康、任仲伦、王中磊、王长田、于冬、张强，以及贾樟柯、宁浩、乌尔善、曹保平、张一白、管虎、俞白眉等均否认了“拐点论”，并从票房、观影人次、影院建设以及中国电影的创作投资主体四方面的数据上进行了论证，认为市场形势仍就良好，只是需要做出调整。

　　但从今年暑期档和中秋档豆瓣均分低于6分来看，今年国产电影整体质量堪忧的确是事实。一部影片的市场成功取决于类型、故事、营销、口碑等各个环节的合力，开奖，而不是单纯依靠炒作、话题、桥段等纯营销等路数来推高票房。今年《爵迹》等粉丝电影的失败，便是告诉大家，随着中国观众口味的提高，之前的“小鲜肉+大IP”的模式已经走到了尽头，符合电影规律和专业度的好内容才是致胜的根本。

　　那么影响今年中国电影质量的原因在哪呢？首当其中便是保底发行的盛行。年初《美人鱼》的成功似乎让许多公司过度乐观，暑期的《盗墓笔记》便是典型的失败案例。