这部55集电视剧由三条线构成，线索一是侯亮平办案，线索二是腐败官员、正派官员的官场活动，线索三是基层老百姓生活以郑西坡等大风厂的下岗工人为代表的生存与挣扎，他们的维权活动又牵扯到了办案和官员的活动，在官员处理这个事件的过程中引出了一堆贪官，把整个矛盾暴露出来。三个线索扭织在一起，构成了一部中国当代的社会图景。

　　写这部小说，我又想起了巴尔扎克的话。他说，我们不仅仅要把人物、事件、现象写出来，更要思索后面的意义，对我们读者有什么样的意义。不仅是艺术家，而且要成为一个政治家，对社会现象思索、剖析，还要成为一个教育家，教育和引导民众走向光明。

　　尽管巴尔扎克是一个批判现实主义艺术家，但是他的作品从来都是充满希望的，不会让老百姓感到绝望。我的书和剧里的坏人特别多，从老的省委书记和现在的省委副书记、公安厅厅长、省会城市纪委书记、大型国企老总，写了一大批。如果说仅仅是展览腐败，第一出不来，第二也不会有这种震撼人心的力量。

　　澎湃新闻：腐败官员的背后还有带“病”提拔的问题，你是如何认识的？

　　周梅森：现在有一个黑话叫政治资源：“你这个人别干了，你又没有政治资源，差不多就行了！”这都是很常见的干部私下里的交谈。政治资源就是靠后台，甚至有一些官员在椅子背后都搞一块靠山石。这种状况下，腐败干部怎么不会带“病”提拔呢？是不是我的人最重要，你是我的人，有“病”最多一顿臭骂。不是他的人，（就会说）“老王，干得不错呀，努力好好干！你是很有希望的。”这样的干部一大批，干了20多年等不到提拔。

　　所以我的小说不写这个不行，帮派很常见，这种腐败比收点钱腐败还可怕。

　　而没有后台和资源的人就可能会想，能拔几根毛拔几根毛。这样就把整个的干部风气都搞坏了。

　　我是一个不想做官的人，但有些现象我都看不下去。有的官员把岗位摆在那里，非要等到他的人符合条件了，再提上去。组织部就变成了他个人的，组织部长我叫你考察谁就考察谁，想用你怎么都能用，不想用你，就肯定能给你查出问题。

　　这些东西习近平总书记清清楚楚，他自己讲的，团团伙伙不能搞，搞了要出事的。小说里很多话是习总书记讲过的。

　　谈创作

　　澎湃新闻：你在受访的时候谈到，过去的创作受到了权力的干扰，而现在文艺作品的命运掌握在了有一定含权量的资本手里。你在创作的过程中有没有受到权力和资本的干扰？

　　周梅森：涉及反腐的文艺作品一直受到制约和干扰，一些官员担心揭露矛盾，但是，文艺作品不揭露矛盾，矛盾就真不存在了吗?你正面渠道压制地越狠，小道的东西就传播地越广，谎言就越有根基。

　　应该说《人民的名义》这次能够过关是政治宽容度的进步，是执政者的自信。写了这么一个严峻的腐败生态，这是过去不可想象的。把工人的反抗，以一个群体事件作为主线贯穿到底，过去这是不允许上屏幕的，这些东西都有所突破。

　　因此，我想呼吁，对反腐作品，多些宽容，atv，让艺术家们创造出真实地反映当今社会生活的文艺作品，直面真实的社会矛盾。在信息量爆炸的年代，假的东西老百姓一看就知道是假的，其实这种假的危害更大，会让人民降低对政府的信任感。像那个国家能源局煤炭司副司长魏鹏远查出两亿多现金的事情，全中国老百姓都知道，新闻早就报道过，你还不让写不让弄，你不是自欺欺人吗？这个事情太著名了，他对这个时代太有典型意义了，你回避不过去。

　　对于含权量的资本，我就说说我们这部剧的筹资吧，本来以为是最高检立项的，资金应该不成问题，可是直到开机了资金也没全到位，导演李路准备把他家的房子抵押了，出品人高亚麟也说他们公司做好了赔40%的准备，当时也没电视台来买，弄得我一度想放弃了。但李路坚持开机，现在想想我们这几个人也够愣的，搞不好真能赔掉裤子啊！

　　澎湃新闻：你觉得政治小说的创作环境有发生变化吗？

　　周梅森：发生变化了，但是要改变，仅靠一两部作品是不行的。

　　我们还是寄希望于我们的主管部门进一步地开放思想，不要对现实主义的作品严防死守，多一些宽容度。

　　澎湃新闻：你的下一部作品是要跟国企反腐相关的？

　　周梅森：有这种打算，我现在在密切关注国企反腐的动向，下一部作品的名字都想好了，叫做《人民的财产》。