因此，说是师徒如父子，其实也有不少师徒如仇人，而且是那种刻骨的仇视。在郭德纲的弟子中，曹云金算是跟他关系较近的，个性和行事风格也最像，还有点拐弯抹角的亲戚关系，结果就是曹云金，给了郭德纲成名以来最具杀伤力的一击。

　　在相声上，郭德纲是复古派，很讲究恢复传统，因此曾被媒体称为“相声最后的还魂者”。这种恢复传统，不仅体现在相声内容和表演方式上，还因为他把师父带徒弟的那套规矩也给恢复了。

　　但是，郭德纲恢复的，更多是传统京剧之类班社的传统。相声因为是单打独斗的艺术，其实并没有很强的结社需要，也没听说有严格的传承谱系和家谱。这一切，在1949年以后，更是作为封建糟粕给废除了。

　　所以，传统班社制度的基础，必然是小剧场和家族化，像著名的相声常家，经营自己的茶社，然后生一堆儿子，从老大到老九，自己家人就可以撑起门面。但在废除传统班社和实行计划生育这么多年以后，这种景象已经很难再现了。

　　郭德纲出名之后，就开始大规模招收学员和带艺来投的演员，坚持的是双轨制。吸取几起出走事件的教训，郭德纲开始要求旗下演员签合同，其实已经开始采用现代艺人管理方式了。只不过这个合同很不合理，几乎等同于卖身契。对于自认为有一点票房号召力的演员来说，很难忍受这样的不平等条款，所以出走也是顺理成章。如果再加上当事人刻薄寡恩，睚眦必报，就会撕得更加难看。

　　但说白了，这主要都是利益决定的，与相声传承方式和所谓江湖规矩关系不大。其实没有什么江湖，有的只是利益争斗。这场被直播的口舌之争，看的也不是什么师徒情分，而是谁的套路更深。