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2017-08-17 10:57 来源:36氪 微博 /网易云音乐 /媒体 这两天，网友对于音乐圈的讨论热情空前高涨，先是经历了对数字音乐版权风波异常激烈的反应，忙站队的同时，另一边又不忘对一则鸟巢演唱会消息展开群嘲：台湾知名音乐人黄国伦，在微博宣布将于9月23日的鸟巢体育场，举办自己的第一场大型个人演唱会。 在演唱会票价公布之后，其最高1680元的定价更是让网友直呼“只有张学友才值这个钱”，但张学友也从未在鸟巢开过个唱。
黄国伦鸟巢演唱会座位图 在黄国伦的长微博里，他短暂讲述了自己25年来的从业经历、对于音乐的热爱，以及本次鸟巢演唱会他如何克服内心和外界的重重阻力而使演出顺利落成。他与音乐的故事和很多音乐人一样跌宕浪漫，也同样带着点悲情色彩。 然而现实却是，这种突破世俗看法誓要实现音乐梦想的理想主义之下，已经埋葬了数不清的音乐人。他们永远热泪盈眶，但他们的所谓梦想，正在变得廉价。
黄国伦和前索尼音乐大中华区CEO徐毅 “没有不可能”成为音乐人的“砒霜” 黄国伦初入音乐圈的90年代，李宗盛、罗大佑等已经在台湾甚至香港乐坛发展的如日中天。曾与李、罗二人同获香港商业电台“台湾最佳创作人”奖的他，更多是作为幕后创作者，创作了王菲《我愿意》、《影子》，范晓萱《眼泪》，钟镇涛《痴心爱你》等当时的大热流行歌曲，凭借《半生缘》获台湾金马奖最佳电影歌曲奖，并三次入围台湾金曲奖。 在那个一首成名曲可以让歌手唱一辈子的年代，幕后创作者、制作人依然沾不到太多光，也不同于李宗盛、罗大佑较早地接触台湾以外的市场，后面作品平平、进入内地市场较晚的黄国伦，现在更多地活跃在内地各类音乐综艺节目之中。
就是这样一个微博粉丝100万＋、日常评论不过百的“知道姓名”的音乐人，要在可以容纳十万人的鸟巢体育场开个唱，不管是在发展到何种阶段的音乐市场，都可以说很“魔幻现实”了。 如果总结过去可以在鸟巢开唱的歌手特点，大致为：高国民度、商业赞助，有的还会进行现场直播。 对于演唱会来说，门票收入只构成营收的很小一部分，更多还是靠歌手自身的吸引力、商业价值带来广告赞助。且根据相关媒体披露，广告赞助的收入毛利率有的可以高达100%，像是汪峰的一场演唱会，毛利率最高时可以达到88.93%。
同时，像北上广这种一线城市，人们对于见明星、各类演出的消费欲望已经趋于平稳，更多的演出开始向二、三线城市下沉，因此选择在一线城市大场地开唱的歌手，必须要具有极高的国民接受度和话题度。国民接受度和话题度，也决定了广告赞助和观众人数。 通过媒体报道得知，本次演唱会，黄国伦联手曾经成功推动好妹妹北京工体演唱会众筹计划的京东众筹平台。虽然现在有很多独立音乐人通过众筹、平台赞助等方式进行小场地演出，但按照目前音乐演出市场的逻辑，找不到清楚受众定位、市场号召力微弱的黄国伦 “没有不可能”鸟巢演唱会，都更像是一场一厢情愿的“圆梦之旅”。 黄国伦以多年“音乐圈边缘人”的身份，靠着“梦想的信念”即将站上鸟巢，但“没有不可能”又害了多少音乐人？
这是“音乐人最好的时代”？ 从音乐人拿着音乐作品去唱片公司毛遂自荐的唱片工业时代，到让传统媒体尝尽甜头的电视选秀时代，再到如今数字音乐平台扶持与自媒体传播并重的所谓“音乐人最好的时代”，很多人开始奉行着一句金科玉律，也就是像沈黎晖所讲的，“我认为在互联网时代，不会有人被埋没”。 现在音乐人的待遇，在某种程度上已经今非昔比。如今各种音乐人计划、电视真人秀节目，除了能够给音乐人提供一个快速上升、高曝光度的通道，同时还可以让他们有机会与国际知名音乐人合作，甚至去到像Abbey Road这种很多音乐人梦寐以求的殿堂级录音棚录制音乐作品。
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