吴珏辉和策展团队花了很多时间思索展厅的空间设计，他用手掌比划出三个维度，告诉我们：“沉浸式投影有很多，但我们想玩的概念一些。（用于投影的）三面白墙，刚好对应三维世界的 X、Y、Z 轴，交汇点就是格式大爆炸的奇点，代表 0 维。空间即作品，不只是功能性的展厅。”

（.axis, 基石，甘健）

当你用格式解释万物，世界便一目了然。比如，西西弗斯的程序就是不断推石头上山，周而复始；秦废除封建制，是结束了各自为政的多系统操作平台，统一文字格式、钱币格式、度量格式，独尊一套法家源代码……这些寓言新解也是展览的一部分，被称为《格式塔中的 60 日谈格式》。

（.pages, 格式塔中的 60 日谈格式，姜俊x宋俊熙）

而吴珏辉的解释是：有时候，一个系统的解药，根本不在这个系统里，而在另外一个系统里。自然语言无法描述的东西，可能机器语言一下就解释通了。

“某种意义上，我们现在就在（Matrix）里面。”果不其然，他开始聊《黑客帝国》，“你根本看不到所谓的机密文件，因为没有打开权限。你真的不知道这个社会、这个世界背后，到底谁是管理员。”

母体、程序员、虚拟人生，这几乎是信息时代的孩子梦寐以求的场景，在这场艺术展上，我几乎要成为拜计算机教的信徒。

（ .capsule, 风洞：红山实验，Charles Lindsay x 苏少禹）

（.reve, 我梦中的另一个世界，Claude Lévêque）

策展人吴珏辉是这场传教的教主，在美术馆外的咖啡厅见面时，他黑衣黑裤，耶稣发型，带镭射墨镜，最扎眼的是手臂文的各种接口，我们问起来，他像布道一样耐心解释：

“这是 USB 的 logo，这是通用的电脑后面的电源插口，这是 HDMI 接口，这是以前苹果上的雷电口，很多现在早就不用了。这个本来是VGA接口，少文了一排，结果成了串口，还有 DVI、网口……”

（接口文身）

“这个呢？”我指着中间那坨放射状图案，认定那是旅行者号金唱片上的图样。他说：这也是一个接口，人体的接口。

吴珏辉本人就像一台高速运转、兼容性良好的电脑，硬盘里存满科幻片，可以一键切换二进制思维，但并不是程序员出身。

“小时候我爸是少年宫的，这对我影响蛮大。”他说，“当时街机游戏一出来，什么《超级玛丽》啊，碰碰车啊，打台球啊，我整天去玩。以前还是很玩的开的，那是很燥的一个年代。小学 5、6 年级开始有计算机编程课，90 年代吧，我就去上课，但没好好学，混了一年。那时 basic 语言没有图形界面，用 386 那种老机器写个小程序，一运行带 midi 音色，觉得特牛逼。”

（找了半天，最接近的大概就是这张朝鲜少年宫的照片了）

90 年代的少年宫，远比现在更朋克。数码之家论坛上某篇老帖提到，当时很多少年宫都配置了 Laser-310电脑，除了电子游戏，还有溜冰场、武术班和图书室。而据某个朋友透露，当年的北京东城区少年宫顶层，还有柏青哥店、带音乐的保龄球和蹬 10 分钟车子让 LED 长城亮起来的“初代椭圆机”。

（Laser-310 电脑）

在那个苹果还只有二型电脑的时代，吴珏辉就隐隐感到：用编程逻辑思考，世界会变得很不一样。“语言作为工具，只是很浅层的价值。一套语言就是一个世界，说白了，计算机语言（的发明）等于创造了另一个世界，让你可以钻进去待着想事情。”

（APPLE Ⅱ 型电脑）

21 世纪之前，是很多伟大赛博朋克作品的源头。1967 年，哈兰·艾里森《无声狂啸》想象了一台把人类玩死的超级计算机，次年，《仿生人能梦见电子羊吗》质疑了万能的图灵测试。1995 年，《攻壳机动队》上映，催生了 99 年的《黑客帝国》……那几十年，人类以计算机的逻辑解释世界，想象喷薄而出，以至于现在我们还念念不忘：

（《无声狂啸》）