尼康在 2007 年后期发布了自家首款搭载全画幅 CMOS 的单反机身 D3，这也开创了全画幅新闻机的先河。他们的百年宿敌佳能，也到了 2011 年，才推出全画幅新闻机 1Dx。从画幅和时间来看，尼康算是赢了先机。

（插图来自：Cameraegg）

另外，尼康在 2008 年推出了全画幅旗舰机身 D700，并且在后续的 D800 系列机型中，将“图像解析力、动态范围、宽容度”打造成核心卖点去销售，迅速在市场中站稳阵脚。

看着对家 5D 系列步步相逼，尼康整条全画幅战线也未见动摇。他们在全画幅机身上的部署，也会巧妙错开对家的定位。

D610 来打入门市场，主推性价比。D750 作为一个均衡性选择应付中阶用户。D8X0 系列则是主打高像素、动态范围等元素，满足摄影师在画质上的需求。而 D5 这个级别，对应的就是新闻工作者了。

这就是尼康现阶段的部署。这些产品和佳能之间，还是会有这微妙的错位关系。而因 α7 系列迅速崛起的索尼，分的则是无反阵型这一杯羹。

（插图来自：Cameraegg）

所以这三者在相机市场中，就形成了一个较为稳定的“三足鼎立”之势。

专注于静态拍摄的尼康，在市场中笼络着一群忠实用户，坐稳了自己的领地。虽然今年年初会有点不稳定，但这也不影响他们在市场中的影响力和地位。

无反失利，影像巨人的迷失与反思

上文提到，尼康专注的是单反领域和静态拍摄领域。视频拍摄能力，以及无反阵营这些都不是尼康投放精力的地方。

特别是无反，尼康走的“无反”之路特别坎坷。

（尼康 V3，插图来自：IR）

2011 年，尼康推出了 1 系列可换镜头无反相机。相隔大概一年的时间，尼康推出了定位更低 J 系列，主打入门级市场。当时，尼康希望把这些无反机身定位在“面向追求便携的入门级用户”和“单反机身的补充”上。通过自家 Nikkor 尼克尔镜头系统来支撑整个无反系统，希望通过尼康单反系统延续下来的特点来吸引用户。

但这一点，并未能吸引用户。尼康无反系统最大的问题，在产品身上。

与 Micro 4/3 和索尼 E 卡口这两个主流系统相比，尼康 1 系列在画幅、画质、性能以及系统的完整性上没有任何优势。Micro 4/3 在松下和奥巴的共同培育下，系统已经有足够的完整性，静态拍摄和视频录制都能够兼顾好。

而索尼 E 卡口机身有着更大的画幅，以 APS-C 起步的索尼跟尼康比的话，差距还是很大的。而且，索尼现在是把 E 卡口当作重点机身来打造，微单系列机身和 FS 系列录像机都用上了 E 口，整个系统的完成度也很高。

再加上万能转接带来的吸引力加成，索尼 E 口系统与尼康 1 系列之间也有着未能逾越的差距。

或者，把两个主力做无反的阵营跟尼康作比较，这可能有点不公平。毕竟，尼康的主要精力还是放在单反机身上。倾侧重心不同，很难做对等的比较。

但即便对比的佳能，尼康也没有拿出什么能打的选手来迎战。

和尼康一样，早期的佳能在搭建无反系统时，都只是把它们当做“便携的单反备机”去做。所以，早期的 EOS M 并未能独当一面。

但是，佳能在 EOS M5 身上加大了投入，把现有的核心技术都投放到这款机身上，整机的表现即时出现大转变。现在的 EOS M5 和 M6，直播，均能够在拍照和视频上取得平衡，具备比以前更高的竞争力。