“资本对编剧行业的影响，跟对司机、对售票员的影响一样，没有哪个行业会有一个独特的承受面，是普遍的。正因为是个普遍的现象，所以任何一个行业都没必要把自己当成一个祥林嫂去哭丧。”在日前的上海电影节期间，编剧帮主办的“从剧本到资本”活动结束之后，编剧史航云淡风轻地告诉数娱梦工厂。

尽管如此，在资本洪流的裹挟之下，中国影视剧编剧们的位置、权益等诸多问题都遇到了前所未有的新挑战。

这些挑战不仅仅是对于新手编剧而言，包括汪海林、宋方金、王丽萍、董润年等在内的一线编剧，在剧本创作、IP改编、演员合作等方方面面都感受着或大或小的来自资方的影响力。

目前，一些有影响力的编剧公司已经开始了资本化运作。出席活动的汪海林、余飞、史航除了是编剧以外，还分别是喜多瑞传媒董事长，悠闲影视传媒董事长和佳作如期传媒董事长。

早在2015年，唐德影视就宣布收购余飞的悠闲影视不低于51%的股权，并对其增资2000万元；派乐传媒去年10月份获得了芒果文创基金的A轮过亿的投资；而致力于打造编剧界“黄埔军校”的如戏科技也已经拿到了两轮融资与一轮定增。

（从左到右分别为：董润年、余飞、何晴、王丽萍、史航）

听过冯小刚“我周围所有人都在找什么IP，拿的全是屁”等一番过瘾话之后，也许我们该从编剧这个需要跟IP小说正面打交道的群体中，近距离把脉一下这个名利场上的一些现象。

1“我们骂的不是IP，是垃圾IP背后的那只手”

“对于资本来说这是最好的时代，对于剧本来说这是最差的时代。这个时代有很多钱，却依然讲不好一个故事。”在开场致辞中，宋方金如此说道。

两三年前，当编剧们谈论起IP作品与原创剧本这个话题时，atv，更多的还是警惕与排斥，但如今，强势来袭的IP改编浪潮使编剧们不得不开始考虑与IP正面拥抱，并尝试着在这场资本狂欢中争取更多的权益。

编剧余飞曾写过《重案六组》、《永不消逝的电波》等作品，如今已经是悠闲影视传媒的董事长，并培养了一支10余人的编剧团队。

在谈到公司运作模式的时候，余飞表示，“目前有5部委托的作品，都是和一些比较知名的公司在合作，同时也有4部原创作品在做。他们没给钱、或者没给意见的时候，我们就做自己的原创内容。如果给钱了我们就做委托的内容。”

“不管是IP还是原创，都是人写的东西，只是有资本包装它做了一些动作、赚了些钱做了些垃圾出来。我们骂IP其实不好，我们一直骂的实际上是垃圾IP背后的那只手。”余飞认为，现在应该要发展到一个不分IP或者原创的节点，“你是网络还是传统的作家、还是我们的原创编剧，都不用分那么清楚，谁有本事谁就上。”

类似态度的转变或许是因为，找上门让编剧改编的IP作品太多。

“我觉得确实现在很多找到我们编剧门口的这些活，它都是靠点击来撑的，就好像说别人给我们介绍对象，我说这女孩儿什么样？说你别管，反正嫁妆很高，家里有钱。”电影《厨子戏子痞子》、《老炮儿》的编剧董润年表示，“我到现在写的还都是原创为主，我很希望做一些改编。但我看上的IP人家不找我，找我的有些各种原因又都接不了。”

董润年直言，现在的资本对IP作品不够尊重，只尊重点击率和钱景。 “一个IP它的价值在哪儿，增长好不好，最后说话的人可能是这个公司招来的实习生、大学刚毕业的一些完全没有经验的学生。这个我觉得也造成了现在很多作品做得不好。”

余飞对这一现象做了更加直白的解释，“按道理应该说我买这个东西应该全看，但事实上他们知道它不行，他知道是他自己包装出来的东西，点击一百个亿，实际上他看第一页纸的时候就知道这根本不行。但是谁都知道这个名字值钱，这种情况实际上看一张、看两张和全看完效果是差不多的。”

2如何看高度垄断的互联网资本

“我们今天讲从剧本到资本，我要讲讲我们高度垄断的互联网资本、互联网视频，实际上就高度集中在BAT手里，我认为这种垄断对视频内容的发展是有害的。”汪海林表示。