“资本对编剧行业的影响,跟对司机、对售票员的影响一样,没有哪个行业会有一个独特的承受面,是普遍的。正因为是个普遍的现象,所以任何一个行业都没必要把自己当成一个祥林嫂去哭丧。”在日前的上海电影节期间,编剧帮主办的“从剧本到资本”活动结束之后,编剧史航云淡风轻地告诉数娱梦工厂。 尽管如此,在资本洪流的裹挟之下,中国影视剧编剧们的位置、权益等诸多问题都遇到了前所未有的新挑战。 这些挑战不仅仅是对于新手编剧而言,包括汪海林、宋方金、王丽萍、董润年等在内的一线编剧,在剧本创作、IP改编、演员合作等方方面面都感受着或大或小的来自资方的影响力。 目前,一些有影响力的编剧公司已经开始了资本化运作。出席活动的汪海林、余飞、史航除了是编剧以外,还分别是喜多瑞传媒董事长,悠闲影视传媒董事长和佳作如期传媒董事长。 早在2015年,唐德影视就宣布收购余飞的悠闲影视不低于51%的股权,并对其增资2000万元;派乐传媒去年10月份获得了芒果文创基金的A轮过亿的投资;而致力于打造编剧界“黄埔军校”的如戏科技也已经拿到了两轮融资与一轮定增。 (从左到右分别为:董润年、余飞、何晴、王丽萍、史航) 听过冯小刚“我周围所有人都在找什么IP,拿的全是屁”等一番过瘾话之后,也许我们该从编剧这个需要跟IP小说正面打交道的群体中,近距离把脉一下这个名利场上的一些现象。 1“我们骂的不是IP,是垃圾IP背后的那只手” “对于资本来说这是最好的时代,对于剧本来说这是最差的时代。这个时代有很多钱,却依然讲不好一个故事。”在开场致辞中,宋方金如此说道。 两三年前,当编剧们谈论起IP作品与原创剧本这个话题时,atv,更多的还是警惕与排斥,但如今,强势来袭的IP改编浪潮使编剧们不得不开始考虑与IP正面拥抱,并尝试着在这场资本狂欢中争取更多的权益。 编剧余飞曾写过《重案六组》、《永不消逝的电波》等作品,如今已经是悠闲影视传媒的董事长,并培养了一支10余人的编剧团队。 在谈到公司运作模式的时候,余飞表示,“目前有5部委托的作品,都是和一些比较知名的公司在合作,同时也有4部原创作品在做。他们没给钱、或者没给意见的时候,我们就做自己的原创内容。如果给钱了我们就做委托的内容。” “不管是IP还是原创,都是人写的东西,只是有资本包装它做了一些动作、赚了些钱做了些垃圾出来。我们骂IP其实不好,我们一直骂的实际上是垃圾IP背后的那只手。”余飞认为,现在应该要发展到一个不分IP或者原创的节点,“你是网络还是传统的作家、还是我们的原创编剧,都不用分那么清楚,谁有本事谁就上。” 类似态度的转变或许是因为,找上门让编剧改编的IP作品太多。 “我觉得确实现在很多找到我们编剧门口的这些活,它都是靠点击来撑的,就好像说别人给我们介绍对象,我说这女孩儿什么样?说你别管,反正嫁妆很高,家里有钱。”电影《厨子戏子痞子》、《老炮儿》的编剧董润年表示,“我到现在写的还都是原创为主,我很希望做一些改编。但我看上的IP人家不找我,找我的有些各种原因又都接不了。” 董润年直言,现在的资本对IP作品不够尊重,只尊重点击率和钱景。 “一个IP它的价值在哪儿,增长好不好,最后说话的人可能是这个公司招来的实习生、大学刚毕业的一些完全没有经验的学生。这个我觉得也造成了现在很多作品做得不好。” 余飞对这一现象做了更加直白的解释,“按道理应该说我买这个东西应该全看,但事实上他们知道它不行,他知道是他自己包装出来的东西,点击一百个亿,实际上他看第一页纸的时候就知道这根本不行。但是谁都知道这个名字值钱,这种情况实际上看一张、看两张和全看完效果是差不多的。” 2如何看高度垄断的互联网资本 “我们今天讲从剧本到资本,我要讲讲我们高度垄断的互联网资本、互联网视频,实际上就高度集中在BAT手里,我认为这种垄断对视频内容的发展是有害的。”汪海林表示。 (责任编辑:本港台直播) |