这可能是个哲学上的问题，最大化加入环境特效和只在适合的地方加特效成为一对主要矛盾。4D版的《神奇女侠》没有将我拉进电影，反而让我出戏。本来应该好好欣赏电影中的大战结果，而笔者却总是在想椅子为什么不断踢自己后背，这应该是4DX败坏观影体验的铁证了。

电影绝非为4DX而成

4DX的观影体验如此糟糕，主要原因还是将过山车式的动感座椅模式，嫁接到一个本来就不是为其而生的媒介上。主题公园的过山车体验，视觉效果是完全和动感座椅的运动配套的，两者结合能够模拟非常特定的效果，让观众们感觉自己确实飞到了宇宙。像4DX这样的体验会失败，是因为它们承载的电影，本来就不是为主观体验而生的。

4DX的体验确实不是观众在家能感受到的，但也把本来舒适的观影体验变成了过山车项目。当然，对于那些故事不太连贯、角色不太吸引人的电影来说，这种新格式反倒可能合适——《变形金刚4：绝迹重生》就是第一部在美国上映的4DX大片。但是对于在故事上还有点野心的电影（也就是大部分普通影片），4DX可能会让你出戏。

超宽银幕并非救星

作为4DX的姐妹技术，想要加强观影体验的ScreenX同样尴尬。ScreenX和Barco公司都尝试在普通银幕之外，加上两块边侧银幕来增大视场角，实现超宽银幕的效果，前者的代表作是《加勒比海盗5：死无对证》，后者的是《星际迷航3：超越星辰》。但总的来说，因为影片主体部分已经拍摄完毕，侧边银幕上展示的是一些补充性元素，让效果看起来更融洽。

新格式拯救电影院？

虽然有着各自问题，但4DX和超宽银幕的发展速度可是不慢。4DX在全球48个国家已经部署了380块银幕，借由Regal Cinemas的合作，北美现在也有9块4DX银幕。4Dplex公司的Yi表示公司在其他国家发展迅速，北美地区相对较慢。

抛开体验不说，单说收入这些新格式可是“值了票价”。根据4Dplex公司数据，《神奇女侠》的4D厅收入要比普通厅高三倍，而《加勒比海盗5》的收入还要更高一些。当然，这样的高回报主要来自高票价，而不是观影人数或者观众的喜爱。不过这对影院来说是个好消息。

如果这些新格式能够快速扩张，估计“经济因素”起的作用更大一些。好莱坞大片的窗口期在不断缩短，当人们在家可以看电影的时候，影院变身成过山车乐园或者VR体验馆可能真的会成为现实。观众的观影体验不在人们考虑范畴，这是影院纯粹的求生策略罢了。

谢天谢地还是有从业者在单纯的考虑上映影片的质量，例如和IMAX合作的克里斯托弗·诺兰导演，他的新片《敦刻尔克》即将上映；或者是改进激光投影的杜比，这些人依然在加强传统影片的观影体验，他们可没说拿什么沉浸体验和超宽银幕做噱头。他们的做法非常简单，就是尽可能的拍最好的电影，让拿着爆米花的观众来看。

当然，这种老派的方式仅限于优秀的内容，并且能和观众产生连接。当银幕上上一水儿的“XX宇宙”、“XX续集”的时候，也许4DX这样的体验也不算最坏的方式——毕竟我们还是都去看了《新木乃伊》。

后记

近来有公司和国美合作了国内首个VR影院，相对于VR体验店，这个新项目看起来和我们想象中的VR影院更贴近。当我们不断怀疑传统院线什么时候会接纳VR的时候，必须考虑到的是，院线需要VR主要是吸引观众，最终目的是让大家观看传统电影，而非VR作品。这就是为什么现在大部分成本较高的VR影视内容，都是IP衍生类型。当影院越来越需要这些新形式娱乐来吸引客流的时候，反而可能抛弃了自己的本职工作，就是更好的展示好电影给观众。

归根结底，影院需要的不是好莱坞超级大片的5分钟VR体验，而是应该认真的问问“六大”：“你们丫打算什么时候拍点好电影啊？”

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