而富人的剧情线，则是供大家yy的，乃是一种文艺作品的疗伤机制。安迪十项全能还有老谭这个商界大佬男闺蜜呵护、小包总这个走位风骚富二代猛追。曲筱绡更是拥有王凯这种颜值的男朋友，完全是偶像剧配置嘛。

　　而同期电视剧竞争力相对较弱，也令《欢乐颂2》一家独大。

　　与《欢乐颂2》同期播出的有《思美人》、《择天记》、《白鹿原》、《求婚大作战》等电视剧。

　　由马可、张馨予、乔振宇主演的《思美人》，开播即被吐槽造型太丑、剧情套路、演技贼差，即便套播《人民的名义》，也难以逃避高开低走的命运。

　　《白鹿原》由同名经典文学名著改编，聚集一众实力演员，拍摄历时八年之久。这本是一部有份量的正剧，但开播一集就停播，让观众摸不着头脑。加上网络营销不到位，重新播出之后，收视一路走低。

　　一个女人最好的命运，不过是寻到一个完美的丈夫？

　　一直以来，国产剧都在试图打造各种职场女强人、励志女性大戏，但却极少成功。它们有些甚至是直男癌之作，好一点的沦为伪女权作品。但不论如何，爱情永远是最重要的情节，也是最主要的矛盾。

　　《欢乐颂2》同样如此。

　　回顾近些年中国职业女性电视剧，《女不强大天不容》、《离婚律师》、《律政佳人》、《产科医生》、《时尚女编辑》、《杜拉拉升职记》等，无一不是独立女性的伪命题。电视剧都为它们的女主找到了最好的丈夫。在其世界观里，一个女人最好的命运，不过是寻到一个完美的丈夫。

　　但事实上，十几年前的国产剧，曾经出现过独立现代女性形象。1999年播出的电视剧《一年又一年》就塑造了诸多自立自强的女性形象。2003年播出的《当家的女人》，让人看到农村女性的勇敢与冒险。而即便是2003年的偶像剧《男才女貌》，苏拉在邱石最困难的时候携手共进，而在自我和家庭的挣扎中，最终选择逃婚。

　　有人说，世道变坏是从人们取笑文艺青年开始的。或许我们还可以加一句，文艺的倒退，是从女性故事几乎全部变成玛丽苏开始的。

　　然而女性自身又是多么热爱这些被万千宠爱、妥帖安放的女性角色。经济下行，全球保守主义思潮泛滥，经济学家在忙着预言衰退，普通人则焦虑于房价和股价，明天不再有无限可能，世界不再那么令人着迷。

　　在男性这里，表现为自身力量和信心的不足。《欢乐颂2》里，几乎没有一个不黏答答的男性，你很难在他们身上看到那种纯阳刚的男性魅力。且不说王柏川、应勤之流；人中龙凤如赵医生，一直压抑内心的欲望；而所谓潇洒不羁小包总，其风骚姿态无所事事，倒与白百合事件中的小狼狗别无二致。

　　而在女性一方，做一个被深爱的小东西，似乎确凿是一种更有效率的生存方式。

　　其实，比男性更无法面对独立女性的，是女性。如果她想实现点什么，通向她目标的从来不是一条笔直的道路。她不得不左顾右盼，越往前走，似乎失去的越多。

　　为什么国产剧拍不好独立的职业女性？一个残酷的答案或许是，因为人们根本不爱看、不要看啊。