在此情况下，原创内容的资源争夺必然成为了热点。从爱奇艺2016运营成本140亿，大部分之处用于内容方面来看，视频平台的竞争仍然处于一个白热化的阶段。而以爱奇艺为例，除了目前大力开发网络大电影、网剧、网络综艺的网生原创内容外，参与电影出品和发行也成为了一大亮点。

　　此前，爱奇艺影业就参与了《八月》的出品发行工作。也联合出品了《外公芳龄38》。更为重要的是在许多文艺片上，《黑处有什么》、《塔洛》、《路边野餐》纷纷登录爱奇艺以付费点播的方式供给观众。甚至像《黑处有什么》，在院线上映9天后在视频平台实现准院线同步，上线2日，播放超过662万次。

　　5月4日，爱奇艺正式上线20世纪福斯电影公司新片《天才少女》，实现“北美院线准同步”，爱奇艺VIP会员成为全球首批通过互联网平台观看该片的观众。

　　早在第17届上海国际电影节期间，“视频网站引领电影业变革”就成为了一个议题。只是截止目前，对于以爱奇艺为首的视频网站准院线同步上映是持肯定和赞赏的态度。因为对于一些中小成本的文艺片来说，准院线同步无疑延长了电影的“生命线”，也有效的保护了电影的版权。

　　除了爱奇艺，背靠阿里的优酷，背后乐视网的乐视视频都尽可能的和背后的影视公司在电影网络版权上展开合作。而万达这样在传统院线上拥有绝对份额的巨头也表示在未来推出“时光网络院线”。

　　据统计，2016年有281部单片票房不足1000万，占全年数量的近70%。而且从目前的电影市场来看，年票房增速严重放缓似乎也看到了市场的“天花板”，相比之下视频网站的院线准同步却能很好的为电影提供变现渠道。

　　可如今，内地的视频网站并不具备和传统院线竞争的实力，仍处于一个初级阶段。这取决于绝大多数电影仍然将院线发行视为第一要务，网络版权虽然比重增加，但远远没有达到和院线同步的地位。而中国的付费用户比例也没有达到足以支撑院线同步的数字比例，所以内地视频平台是电影产业的“添头”，而短时间内不会成为主导。

　　可谁又可以保证，随着内地视频平台的逐步成熟，准院线同步的视频平台和传统院线不会产生摩擦和利益冲突？

　　努力崛起的互联网巨头，谁会是“中国的Netflix”？

　　其实抛开电影发行渠道的争议，奉俊昊导演的《玉子》和美国导演诺亚·鲍姆巴赫导演的《迈耶罗维茨的故事》也都具备足够的竞争力。

　　爱奇艺在2016年运营成本达140亿已经处于业内的顶尖水平，但Netflix2016年在原创内容的投入上达到了60亿美元。2015年开年，Netflix接连宣布了一系列原创电影计划。

　　Netflix的优势其实很明显，和传统的影视公司相比，此类数字媒体平台“新贵”的资金更加充足，对于电影的创作自由限制更少，所以可能会有更多的名导将加入到流媒体平台。

　　而放眼国内，寄希望于爱奇艺这样的视频网站成长为“中国的Netflix”可能需要更久的时间。而互联网影视巨头的优势可能会更加明显，类似于阿里、腾讯、乐视这样的互联网影视巨头也都纷纷进入影视行业，并且成为了电影市场无法忽视的重要部分。

　　互联网影视公司和传统影视公司相比，在资金和资源上占据着天然的优势。所以例如阿里影业背靠阿里大文娱，腾讯影业和腾讯各个资源之间的密切联系，其突出的资源整合能力都是传统单一的影视公司所无法比拟的。

　　只是互联网影视巨头在内容自制上存在一定的“天然短板”，从2016年的市场表现来看，几大互联网影视公司虽然业绩各有不同，开奖，但是似乎都缺乏口碑和票房相对平衡的“爆款”。

　　互联网影视公司追求的标准化、工业化的内容生产和影市行业以差异化、创新性为主体的内容自制产生了冲突，也一定程度上让互联网影视巨头交足了“学费”。

　　所以，在捆绑资源、衍生IP、全产业链布局之后，互联网影视巨头仍然可能是最接近产生“中国Netflix”的胎盘。而且从Netflix和亚马逊迅速在奥斯卡和戛纳占据一席之地，并且引起电影产业震荡来看，掌握内容资源的互联网巨头可能会爆发更惊人的能力。

　　其实Netflix和戛纳影展的矛盾，是电影究竟是“艺术至上”作为最高追求还是要将电影视为平衡全产业链商业模式的发端的产业讨论，也可能会随着Netflix迅速崛起在未来几年引起电影界持续讨论的终极命题。

　　如今，Netflix的“烦恼”似乎还和中国很遥远，但谁又能保证未来电影产业需要共同面对的难题不会发生在中国这个迅速崛起的市场当中？