因为不进入院线而引发强烈争议的《玉子》，在戛纳首映时意外出现故障，这也将戛纳和Netflix的矛盾彻底被媒体放大。

　　当Netflix的两部原创影片，韩国导演奉俊昊导演的《玉子》和美国导演诺亚·鲍姆巴赫导演的《迈耶罗维茨的故事》入围本届戛纳国际电影节主竞赛单元时，伴随而来的争议和话题就一直都存在。此后，许多传统电影人和团体表示了强烈的抗议，为此戛纳不得不“修改”规定。

　　从2018年开始，只有在法国影院放映过的影片才有资格进入金棕榈主竞赛单元。这样的规定也被认为是针对Netflix“量身定制”，而第一次亮相戛纳就看到了终点。

　　随后，本届主竞赛单元的评委佩德罗·阿莫多瓦和评委威尔·史密斯也针对这一问题表达了截然不同的观点，而相比这两部影片究竟是否在本届戛纳国际电影节上成功“陪跑”，可能更多人关心的是未来Netflix代表的新媒介和传统电影在电影传播途径上无法避免的冲突。

　　虽然国内暂且还没有出现类似于Netflix这样足以产生强烈冲击的流媒体，但并不意味着这样的隐患不存在。相反无论是迅速渗入产业上游的视频网站还是迅速崛起的互联网影视巨头，都有可能在未来遭遇Netflix和戛纳所面临的困境。

　　戛纳为Netflix修新规，不入院线触动了谁的“痛点”？

　　其实，戛纳和Netflix的“矛盾”已经超越了一个电影节和一个行业巨头的利益分割，而可能是传统院线与新兴流媒体平台之间的一种生死博弈。

　　在戛纳未开幕之前，这样的矛盾就已经成功成为了本届戛纳国际电影节最大的看点之一。双方如何妥协？两部电影究竟会不会得奖？每一个都话题满满，每一个似乎都足够“烧脑”且无法给出答案。

　　前者并没有解决，戛纳最终选择修改规定。后者同样迷雾重重，佩德罗·阿莫多瓦在近期甚至公开表示：“无法想象一部没有在银幕上映的电影，能够赢得金棕榈奖或者其它奖项。”

　　据相关资料显示，在法国，j2直播，任何电影只要上了院线都必须要隔 36 个月才能上数字平台。此一规定一定程度上保障了影院的相关利益，但是对于Netflix 来说，这或许是永远不会达成的妥协。

　　或许也正因如此，Netflix和戛纳最终无法达成一致，才有了如今戛纳出台新规的局面。其实Netflix并非第一家入围戛纳主竞赛单元的视频网站。亚马逊去年就有5部电影入围了戛纳官方片单。今年在奥斯卡的评选中，其参与发行的《海边的曼彻斯特》也连拿两项大奖，但似乎都没有引起如此大的争议。

　　但这也是因为亚马逊并未完全剔除传统院线的“必要步骤”。而好莱坞院线电影“窗口期”逐渐缩短，Netflix今年更是在主竞赛单元中有两部重量级的作品，正是这种大举进攻的“恐慌”让戛纳做出了改变，这样的改变可能也会引发连锁反应。

　　例如威尼斯和柏林国际电影节对于Netflix也处于一个相对开放的态度，最终Netflix在戛纳最终的表现也可能会影响到其他国际电影节对其准入决策。

　　其实早在2016年，Netflix推出的《无境之兽》采取了线上和线下同步公映的方式，又只在实体院线公映两周就引起了好莱坞电影人的不满。随后Netflix大举购片，更是将不满提升到了愤怒。

　　在目前院线电影仍占据着电影主流消费渠道的今天，Netflix在电影版块的强势崛起必然会改变传统电影产业的盈利模式，长期下去甚至会缩小传统院线的盈利空间。所以，戛纳和Netflix的矛盾必然会爆发，只是戛纳成为了这“万花筒”的引线。

　　视频网站的“电影梦”，从“救星”到“对手”有多远？

　　在国内，视频网站早在几年前都纷纷成立影视公司进军产业上游。因此，爱奇艺、腾讯视频、优酷为代表的视频平台进入了以内容自制为主的新竞争阶段。所以，在去年传统电影市场增速明显放缓的情况下，以网生内容为主体的网络市场却仍然处于一个野蛮生长的阶段。

　　今年，Netflix宣布与爱奇艺达成内容授权协议，正在谋求进入中国市场。Netflix和爱奇艺的联手，除了在优质内容上供给爱奇艺，帮助其稳定视频平台的竞争优势外，Netflix依靠独播剧和付费模式的盈利模式成为了视频平台的成功样本。