就在刚刚过去的4月底，腾讯动漫举办了一场“觉醒之夜”国漫演唱会，上座率超过了95%。作为二次元产业链上的重要一环，二次元音乐如同漫画、动画一样，正在逐渐成为资本和市场聚焦的热点。

　　与传统音乐有所不同，二次元音乐有着非常独特的标签：低成本、黏性强的粉丝经济特性让二次元音乐具备了很多其他类型的独立音乐没有的天然优势。尤其是很多二次元歌曲都具有较强的故事性和原创的世界观，比如B站上高点击率的《万神纪》、《九九八十一》、《权御天下》等作品，都具有很强的故事性特征。

　　虽然相比日本二次元产业结合下的anisong产业，中国的二次元音乐商业化进程才刚刚起步。如果放诸于整个音乐产业，二次元音乐如同其他独立音乐一样尚属小众，在内容创作层面都还以小作坊甚至个人为主，更不用提专业的音乐发行。

　　规模化与标准化的缺失注定二次元音乐目前很难像流行音乐一样在主流音乐市场一较高下。但作为二次元产业的一环，二次元音乐却有着区别于民谣等音乐的独特商业模式。二次元音乐圈层文化的用户黏性和交互性能带来长期稳定的流量，这些流量对追求年轻文化的主流音乐平台越来越具有吸引力，也让更多人瞄准了其中艺人经纪和粉丝经济的商机。

　　更重要的是，二次元音乐通常具备比流行音乐更强的延展性。这种延展性既来自于同人二次创作的高度热情，也来自于伴随二次元音乐人专业素养的提升，在音乐创作方面更趋向于故事化系列化，能像小说、漫画一样成为一个音乐IP并进行商业化开发。

　　二次元音乐区成流量重地，网易音乐抛出橄榄枝

　　从三、四年前开始，以往活跃于网络的唱见们会发现自己“搬砖”的机会越来越多——也就是参加各种线下线上的商演，而一些知名的二次元唱见还出起了专辑。

　　目前，线下商演、演唱商业歌曲，微博广告构成了二次元唱见们的主要收入来源。尤其是近两年，每年市场上大大小小的二次元演唱会、展会加起来超过百场，二次元歌手和coser一样，几乎成为了大型二次元展演的标配。

　　总体来说，二次元唱见的演出机会不是特别稳定，寒暑假通常比节假日频率高。但一般唱见平均一个月都有一到两场演出机会，投入多的唱见机会还会更多一些。

　　而具体收入的量级差距比较大，比如一条微博直发广告，从几百元到两、三万不等。发行专辑虽然也能产生一些收入，但大多数还是以成本价出售，主要是用来回馈粉丝的。

　　“另外现在整个圈子的创作成本都在上涨，以前一首歌的词曲可能八千就能搞定，现在就需要一万五到两万元了。作曲最低也需要四千元，高的要数万元。词作的价格略低一些，从一千元到上万元不等。不过这也说明，行业的创作水平提高了，内容创作人员的收入水平也提升了。” 一位二次元音乐人向数娱梦工厂表示。

　　与线下二次元展会相对应的，是B站逐渐取代5sing等音乐平台，成为二次元音乐的大本营，并在两三年前迎来了流量的爆发。

　　数娱梦工厂从B站方面了解到，音乐区已经成为仅次于动画区的第二大流量大区。在B站每个月平均30多万的原创视频中，直播，音乐视频就有52000个，其中绝大多数都是区别于大众流行音乐的二次元音乐。曾在B站拜年祭上出现的《九九八十一》，其原曲和衍生二次创作视频的播放量超过了1亿。

　　巨大的流量也引起了传统的主流音乐平台的注意，一些主流音乐网站开始积极购买二次元曲库，比如重社区交互属性的网易云音乐，此前不仅给了虚拟歌手洛天依的运营公司——上海禾念旗下第一位男性虚拟歌手乐正龙牙首支官方曲的首页推荐位，还在与公司洽谈更战略性的合作。

　　米漫传媒CEO桂震宇告诉数娱梦工厂：“主流平台对二次元音乐的需求变得越来越大，网易云音乐也和米漫签订了两年战略合作协议，未来在宣传、推广、版权、未来数字专辑的发行等方面都能跟他们进行长期合作。”

　　国内知名二次元音乐社区、“幻音”的创始人夏目也表示：“现在已经有三家音乐平台主动来找我们合作，大厂有大厂的焦虑，他们想做年轻用户，但不知道怎么抓住这些年轻用户。”

　　但是，类似于QQ音乐这样的主流音乐平台现在仍不太可能在首页特别推一个古风歌手，因为它需要做重点推荐的都是那些每年能给它带来两千万以上的数字唱片销量歌手，例如李宇春、周笔畅；而二次元音乐目前还没有这个体量。

　　中日动漫音乐投入对比，3~4倍是正常差距

　　然而，比起日本的anisong市场，中国的二次元音乐产业依然处于很初始的阶段。