基于此，我们可以看到，院线和影视制作方开始进行分工更为明确的合作，如博纳将院线直接交由万达院线负责，万达要加大对博纳主控电影的投资力度。

　　由此，互联网公司负责流量和营销，院线方开始加大内容产出方面的控制力，以往一直表示要加大院线投入的电影制作方开始收缩战略。

　　新的行业分工正在形成，互联网公司在此阶段难以取得实质性突破。

　　互联网还能拯救影视行业吗？

　　至此我们发现互联网的流量和资本优势已经很难突破行业的壁垒，万达院线以资本和资源优势短时间内也不会轻易为互联网所用，甚至万达院线还希望通过收购在线收购售票平台来重新获得行业的绝对中心位置。

　　那么，互联网还能够如愿拯救中国电影吗？

　　铁哥认为我们不应该因为暂时的困难就对互联网失去信心，相反其对中国电影的贡献仍将继续。

　　华谊兄弟王中磊最近在接受腾讯采访时认为，未来中国电影的内容创作模式将会沿着美国道路前进，即大银幕负责对感官刺激有一定要求的大制作电影，而烧脑作品则主要在美剧中体现，大银幕和周播剧从不同层面满足用户观看需求。

　　事实上，中国影视行业已经在沿着此方向发展，其中的关键乃是视频网站。铁哥盘点了近期热门网络剧的投入，《老九门》1.68亿，《鬼吹灯精绝古城》单集500万，《盗墓笔记》单集500万……

　　当大银幕被院线方垄断无法推进时，互联网企业开始转而在网剧方面进行突破，以精致化网剧从大银幕中分得用户，根据相关统计数据显示，2016 年约有 755 部网剧上线，同比增长60.6%，网剧总播放量则达到约 892 亿次，同比增长 225.5%，与电影行业的萧条相比，网剧的发展则充满生机。

　　此外，腾讯以企鹅影业全力开拓网剧市场，而俞永福掌管阿里大文娱之后，也明确表示优酷、阿里影业、阿里文学三方要加强内容方面的互通，阿里影业和阿里文学将为优酷提供优质的内容孵化。

　　随着视频网站在网剧方面投入的加大以及网剧品质的提升，网剧将开始从大银幕市场逐渐分流人群，与传统电影产业重新分割市场。

　　而到那时，互联网将重新坐下与院线和制作企业确定新的市场格局，互联网也将重新回来拯救中国电影。