泛用第三型人工智慧（代号：丽莎）和泛用舱外活动机械人 OP1414 型（代号：艾姆），两台机器找星星的故事就这样开始了，他们闹别扭、拌嘴、开玩笑，一切平凡到无以复加。

　　二、唔，故事讲得好主要也是看脸呢 一只任性的铁罐头

　　漫威世界有斗篷一甩绝尘而去的英雄背影，《月球》里有拼命逃离月面的克隆体 Sam，经典告诉我们，没有视觉奇观、暴力流血、PTSD（创伤后应激障碍）、超人哲学，不足以凸显人的孤独。

　　但 OPUS 却只用了一只话痨的小铁罐。

　　游戏中，你要操作的艾姆有点像瓦力，大颗圆眼睛（生气时会竖起来），发脾气时小短手乱挥，喜欢管自己叫“艾姆”而不是“我”。

　　“最初写剧本的时候，我们就确定艾姆是一个可爱又很难搞的小孩。在头身比例上，需要它头重脚轻，把可爱感传递出来。”编剧兼美术设计的 Sam 介绍。

　　配乐师 Triodust 也谈到了艾姆的“低龄化”设计：“我刻意把艾姆的音乐写得很有童趣，它的旋律组成非常简单，像是给孩子的摇篮曲，因为艾姆的精神年龄很像小孩，所以就有点像电气摇篮曲。” 这个任性的小男孩没有同类，自言自语，在硕大的船舱里翻翻找找。他只能处理基本的逻辑推理：“艾姆喜欢博士！博士喜欢宇宙，艾姆也喜欢！”更多的时候则拌嘴逞强：“艾姆不是铁罐头！”“艾姆自己也行！”

　　带着近乎于“婴孩”的隐喻，艾姆这个小不点，像人类的孩子，在宇宙里试图寻找你，发现你，了解你过去的故事，为每一次寻找到类地行星而激动，问出各种各样幼稚的问题：地球真的有那么蓝吗？为什么总是找不到？

　　2. 找星星的游戏：唉，这颗也不是地球

　　游戏的任务是寻找地球，尽管有红外模式、丽莎演算法、肉眼观测等多种方式，但在交互上，找星星的过程还是简单而繁琐。OPUS 号的观测范围分 5 个象限，每个象限 4 个星域，其中无数颗恒星、行星、星云、黑洞，每一颗都能调查，但 99% 的结果都是：

　　地球存在的可能性为零。

　　地球存在的可能性为零，地球存在的可能性为零，这行红字像《黑魂》里的“You‘re Dead”一样折磨人，一会你就烦了，因为这是个无聊的游戏而打算放弃，直到翻开航行日志，发现丽莎博士曾把这个过程重复了 7 万多次。

　　长久以来，《星际迷航》《星球大战》这类科幻电影人造成错觉：每一集都是华丽大冒险，宇宙充满奇观。但 OPUS 揭示了宇宙探索的本质：无穷无尽的搜索，99% 都是失败，无聊到丽莎博士在行星日志里写：70986，70987，这一颗也不是地球。

　　对了，你可以给行星起名字，但这个过程没有任何自豪感，因为这代表又一次失败。

　　画面光影上，OPUS 受到新海诚的强烈影响，Brain 说：“新海对 OPUS 的美术设计影响很大，他很会用最简单的方法取得最大的张力。比如第一幕一定要让角色很小，房间里有一个很大的圆顶。然后就是光线，亮的地方很亮，暗的地方很暗。我们尽可能把这种对比做出来，才会塑造出所谓的空间感。

　　第三是镜头。新海诚一个镜头会用四次，比如春、夏、秋、冬，同一个场景出现很多次。OPUS 也是，所有事情都发生在同一个太空船里，像是太阳出现的时候，警报的时候，停电的时候，都是在同一个原件上做变化。”