拿《春娇救志明》来说，七年后见面的一个影片，对于主人公的命运，观众们既需要握得住从前两部影片继承来的情怀，需要回忆的点染；既期待一个美好但恰切的结局，但又害怕落入一个毫无悬念的硬拗式的结尾。

　　但回忆并不意味着结构的倒叙或者情节的插播，因为影片并非先给出了结局抑或任何答案，再解释原因、追溯过去。而且，按照电影叙事学理论，任何叙事结束时，一连串的事件可以是封闭的抑或不封闭的，因此才有环形结局、纹心结局，抑或开放式的结尾。

　　例如最经典的例证是希区柯克的悬疑故事集，很多剧集并没有用结尾来宣告故事的结束，atv直播，也并不设置悬念，并且希区柯克往往会假设制片商需要插播广告，暂时离场，转场之后戏谑观众对于结尾和答案的过分依赖。

　　但商业片是胆小的，第三部更是格外胆战心惊。

　　开始建构一个故事是容易的，而收尾是艰难的，商业影片的“胆小”往往是因为它濒临一个绝对意义的结尾，从回忆开始，叙述人以画外音的身份追忆，或者用元素符号式的人物标签，使人们加强了对故事“讲什么”的过度渴望，而是不关注故事“怎样讲”，也无法最大程度地还原人物最原本的色彩，一方面用故事的完整度喂饱了观众，又让观众难以真正酣畅淋漓地解渴。