不过那时候俩人也没什么联系，宋柯对他的印象就是“溜边的”、“不出众的”，到后来高晓松退学、写出了《同桌的你》，倒是成了清华的新名人，但宋柯已经在美国念书工作了。出名之后高晓松就自己开了个广告公司，快速挣钱快速花，每周坐飞机去厦门看自己的女朋友，虽然听着这日子过得很是厉害，但对于随性惯了的高晓松来说，做公司其实挺累的。

　　那时候的宋柯呢，到了美国发现身边的同学、街边店铺老板，弹琴都比他弹得好，猛然意识到了自己的音乐才华不过尔尔，出国前还动过做唱片公司心思的他，干净利落地放弃了音乐，专心做起了珠宝生意。只在 96 年回国的时候，随身行李里的那把吉他和一摞唱片，表明他曾热爱音乐。

　　巧的是这份热爱，刚好被跑到新大都饭店看望师兄的高晓松碰见了，他一句“要不咱们开唱片公司吧”，说得宋柯心痒痒，结果就把珠宝首饰送人，投了 20 万，高晓松的广告公司正式成了“麦田音乐”，管理者也从高晓松变更到了宋柯。

　　高晓松肯定是乐得清闲了，再也不用担心公司能不能继续，生意由懂门道的学长打理，自己只要拍电影搞创作享受人生就好。宋柯其实也乐得进入音乐行业，后来他接受采访时说，要不是高晓松叫着他，这辈子音乐就只是个爱好了。

　　这些年，有人说高晓松真的像个门客，不停更换自己效劳的公子，但其实真正的门客是高晓松和宋柯的这个二人组合。早就在 20 年前，他们就认定了彼此，不管什么音乐行业的兴衰，还是互联网圈的尔虞我诈，能真正提供安全感的都是自己的好学长、好学弟。

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　　1994年，从台湾来的团队做出了魔岩三杰，让大陆人在港台流行乐的支配下，听到了自己人的摇滚精神，虽然当时的大人们并不能接受摇滚乐，但 2000 年前后组建的摇滚乐队，基本都受到了唐朝黑豹的影响。

　　如果那时候有人继续去做摇滚乐的推广，也许《小苹果》《我的滑板鞋》就不会有这么大的市场，可台湾的张培仁做了场红磡演唱会，发现大陆的土壤不知道要培育多少年才会接受摇滚乐，就痛快的回台湾了，毕竟他没有义务用滚石的钱培养内地市场，而且那时候滚石也过得不太好。

　　在张培仁推魔岩三杰的同一年，香港老板收购的大地唱片找到了更适合本土市场的音乐。当时是大地唱片制作部主任的黄小茂，在办公室里听到了校园歌手沈庆投来的作品，发现了机会，就找来沈庆录音，但出歌不能只有一首，所以他就开始搜罗校园作品，经过沈庆介绍他找到了高晓松，又是谈音乐又是聊情怀，才说服高晓松把《同桌的你》、《谁在我上铺的兄弟》交出来，录制了合辑《校园民谣I》。

　　其实黄小茂也算是个罪人了，那时候大地唱片正在大力推广艾敬的《我的 1997》，把其定位为城市民谣，为了增强公司整体的品牌性，黄小茂就给学生合辑定下了“校园民谣”的基调。但实际上，艾敬的歌确实还属于民谣，可高晓松的歌就是披着民谣外衣的流行音乐了，结果《同桌的你》比艾敬火的多，让还没怎么听过民谣的中国人，认识了所谓的民谣。

　　有专业人分析半天，为什么现在流行的民谣不是南方就是姑娘，和 Bob Dylan 传递出的价值观差别那么大，又是怪创作者又是怪听众的，但其实就应该怪黄小茂，如果当初没把抱着吉他的流行音乐冠上“民谣”两个字，现在年轻的民谣歌手们估计也就淹没在流行音乐里了，反倒能留给“民谣”一个清静。

　　不过黄小茂也有一点值得肯定，正是他的发现，把高校的一帮才子拉到了音乐行业，才有了后来一些本土音乐创作人和歌手的声音，不然在当时那个所有唱片公司都鄙视大陆音乐人的环境下，朴树应该也是出不来的。

　　那时候朴树还愿意为了音乐理想主动与人接触，从北大退学的他，跑到高晓松宋柯创立的麦田音乐推销自己的音乐，本来只是卖作品，结果一番弹唱被高晓松看中，把人也留在了麦田。随后在校园民谣势颓之时，麦田推出的“后校园民谣”朴树一炮而红，参演的《那时花儿》虽没能上映，但他唱的主题曲《那些花儿》成了金曲。

　　不过朴树并不能挽救不懂唱片产业的麦田音乐。在给朴树和叶蓓各出了一张专辑之后，麦田在 2000 年就被华纳收购了。其实想来也是，高晓松宋柯有音乐审美，能发现优质人才，但俩人都不懂唱片工业，根本不懂控制成本，据说朴树正式专辑之前还废了一版，等于重新做了一张，这么看公司不赔也是不可能的。