我们会觉得，某些叙事类型应该格外注意设定。历史虚构倾力重建过往；同人作品致力于重建原作的设定；科幻粉丝则期待世界构建。《侠盗一号》同时属于这三个类型，并都有不俗表现。毕竟，开奖，它还是一部科幻电影，而整个《星球大战》宇宙，长久以来都有浓厚的幻想气氛。

　　鉴于星战系列本身是他人所建，《侠盗一号》在很大意义上是一部同人电影。考虑到这部电影的设定和剧情放置于《星球大战》宇宙某个特定时间线的方式，它也很像是一部历史故事。因此，我们看到了精心重建的场景、对话、剧情点、音轨、角色、航天器和各种其他技术，还有两位演员——一位已经去世，另一位的真实岁月，距她第一次出场已过去了半个世纪。

　　电影结尾重建的正传莱娅公主场景。图片来源：《侠盗一号》

　　技术的方面在我脑中萦绕不去。故事呈现了一个跨银河系的帝国，其技术和基础建设却极复古，甚至是倒退。

　　此话怎讲？大卫·艾德斯坦指出，这部电影“以新元素重建了早已被一千部二战片和西部片讲过的情节：一支无畏敢死队——《豪勇七蛟龙》，《十二金刚》，《绝地营救》那样的队伍——准备为大义牺牲自身。”这是因为它表现的科技，从看上去到运作起来都像来自二战。我们看到开关，电缆，沉重大门，手榴弹，机关枪（“爆能枪”），参谋部，还有狙击步枪，但却没有辐射武器和伽马射线枪。暴风兵开的是卡车而不是（比如说）零重力拖船。飞船倒是有，但完全是作为战斗机、轰炸机或者海军战舰出场。我们根本无需顾虑星球间的广阔距离、时间稀释、人工重力，或者任何宇宙航行会遇到的问题。

　　电影中的科技仿佛来自二战。图片来源：《侠盗一号》剧照

　　同样地，计算机基本上就是打字机和无线电接收器。这部电影最主要的情节点——死星的结构计划——本质上是物理而非数码的。它们作为物理对象被存放在一个超巨大文件系统里，随后基本靠人手传递。当它短暂地被电子化时，也是通过无线电传输，靠的是那种带着巨大耳机的专门无线电操作员。这部电影极少出现移动电子装置，就算有也不重要。

　　是，剧中出现了一位机器人同伴，K-2SO，不过它遵照的风格是许多前人的描写传统——实际上就是个熟练的人类。在外观上，他集成了一些早期苏联技术的东西，笨拙庞大，要么不拟人化，要么是故意冒犯。他属于柴油朋克，而不是后赛博朋克。

　　属于柴油朋克的K-2SO。图片来源：Lucasfilm / ILM

　　说到赛博朋克，《侠盗一号》里没有丝毫迹象显示了因特网之后的通讯世界。没有任何网络。没有人黑进任何地方或者在线查什么东西。写代码似乎是不存在的事情。看起来很少有连上网络的传感器，敌人完全只靠视觉侦察（举例来说，没有雷达，也没有分布式传感阵列），并因一次接着一次的袭击而吃惊。文件似乎都是唯一一份的，很少有拷贝，即使军方文件也一样——讽刺的是，想想当年美国国防部建立阿帕网的关键动机，就是为了储存这种东西。奇怪的是通讯卫星似乎也不存在，或者至少也是没什么用。

　　在媒体方面，这部电影甚至比二战还复古。没有摄像机和麦克风。没有人记录、拍摄或监控任何其他人。当一个全息记录（怎么看都是个电影胶带啦）播放时，没人做个拷贝。观看的人只是自己记下了要点，而不劳大驾去给谁发个复本或者甚至写写下来。事实上，根本没有媒体，没有新闻或娱乐。你可能会预计一个全银河系的帝国在对抗着叛军的时候，该有些什么严肃的宣传机器在工作。不，它压根就是半文盲，几乎没文字的国家。

　　（对比之下，直播，想想看《人类之子》里接连不断的媒体流——这部电影刚好播出十周年。在那个世界里，报纸、广播和电视始终在提供持续的信息流。）

　　《侠盗一号》强烈的技术复古特征，还表现为我们所见星战世界的社会和政治状况。此前的星战电影描绘的，是一个星际太空中的中世纪和前现代社会政治结构。因此，有皇帝统治着帝国，参议院与贵族和封建权力机构并行。这不像（比如说）弗兰克·赫伯特的《沙丘》宇宙里，技术变革使得旧制度能够再次发挥作用；星战世界则是无视任何技术影响，把通俗历史直接复制粘贴到了未来。