从一组数据对比可以看出，定制字体和已经入库的字体带来的收入差距有多远。以国内最大字体厂商之一的造字工房为例，如果客户以租赁模式使用造字工房已经入库的字体，每年费用约为 5000 元，以买断模式永久使用已经入库的字体费用约为 2 万元。

　　而 2014 年上映的许鞍华电影《黄金时代》需要定制一款适配电影风格字体，向造字工房支付了近 20 万元的版权费。

　　上海迪士尼乐园也启用了一套造字工房的定制的字体，据造字工房称，该字体研发时长长达到 5 年，收益也甚至远超《黄金时代》的版权费。可以说《黄金时代》、迪士尼这些需要定制字体的“大金主”，才是字体厂商每年的主要收入来源，而非以量取胜的现存字库字体。

　　国内市场逐渐认识到，字体设计对一部电影、一本书、一间公司、一个品牌的价值不只是“好看”，而是与产品气质及号召力直接挂钩之后，以定制服务为核心业务的字体设计行业也有望觅到良机。

　　然而在充分证明自己的价值，尤其是变现价值之前，国内字体行业还需要依靠一些已经高度商业化的 IP“刷刷”知名度和口碑。此外，国产字体厂商们也有必要拿出能适应更多应用场景、拥有更强表意功能的的字体，说服“大金主”们为此买单。

　　庵野秀明一手缔造了《新世纪福音战士》这个大 IP，所以卖“EVA 明朝体”才卖得理直气壮，国内的字体厂商缺的就是这样的一把足够长的梯子。

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