毫不奇怪，硅谷和好莱坞的运作模式出奇的一致——打造明星公司，然后将平白无奇的故事编织成神话，就像拉娜的巧克力麦芽一样。

　　埃文·威廉姆斯（Evan Williams）和比兹·斯通（Biz Stone）与杰克·多尔西（Jack Dorsey）一道在 Odeo 创建了Twitter；

　　Uber的首席执行官特拉维斯·卡兰尼克（Travis Kalanick）成功解决了巴黎出租车的短缺；

　　血液检测公司 Theranos 的创始人伊丽莎白·霍姆斯（Elizabeth Holmes）的创意起源于她童年时代对针头的恐惧。

　　在和很多人讨论了这些书之后，我向编辑提出一个想法，一个透过安德森图书馆（包括那些朋克书）来了解硅谷神话的想法。编辑们很喜欢这个思路，但是他们需要图书馆的图片。因此，我向公司的公关团队申请，希望对安德森进行采访，并且拍一些藏书的照片。然而，他们拒绝了我。

　　公关部门的人都很友善，但他们说，现在公司被过度曝光（影射《纽约客》的报道），并且安德森刚刚有了小孩儿，不方便接受采访。但是不得不说，这些理由并不合理，因为AH本身就是一家建立在“过度曝光”基础上的公司。在 Twitter 上，安德森以超乎常人的热情向全世界宣扬自己的思想，在一天内发布100多条Twitter消息，并且发明了“tweet storm（发帖风暴）”的方式，用刷屏的方式对外狂轰滥炸。

　　但是，我仅仅是想跟他谈谈公司大厅里的书，单纯的写一些真实的东西，不带有伪装和修饰。

　　《The Whole Equation（完整方程式）》

　　2006年，大卫·汤普森（David Thompson）写了一本关于好莱坞历史的书《The Whole Equation》，再一次诠释了F·斯科特·菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）的未完成小说《The Last Tycoon》中对好莱坞的叙述：“很多人都自认为对好莱坞很了解，但其实他们知道的只是些模糊闪烁的概念。只有极少数人对好莱坞有完整清晰的认识”。

　　这句话算是对早期好莱坞的公正评价。那个时候的好莱坞不断发展变化，集商业、科技、艺术，当然还有包装、粉饰于一体。

　　有些人，像约瑟夫·P·肯尼迪（Joseph P. Kennedy，美国肯尼迪总统的父亲）就很了解资金的运作；肯尼迪的合作伙伴大卫·萨尔诺夫（David Sarnoff，美国无线电公司RCA的负责人）就深知如何利用技术推动商业发展；而另外一些人，像D.W.格里菲斯（D.W. Griffith）就知道技术是何推动艺术的进步。

　　他们每个人都只某一领域的专家。相比之下，有极少数人，像欧文·塔尔贝格（Irving Thalberg，米高梅MGM的制片负责人）则知晓整个行业，在每一个领域的理解都不亚于其他人。

　　硅谷同样融合了诸多不同的因素，其中还包含了艺术。我们都知道，好莱坞是一家负责拍摄自己的电影和电视节目的“公司”。然而，与过去单一的电影院相比，我们现在可以通过智能手机和平板电脑收看节目。Netflix和Amazon相继成立了自己的电影制片厂，Facebook也通过收购Oculus公司大力发展好莱坞没有的“沉浸式”虚拟现实电影。

　　这种新的电影模式正是迪克森和安德森所大力推崇的，这也能够解释为什么AH公司的大厅里有很多电影的书籍。

　　最终，我如愿以偿的采访到了安德森，问起他关于书的问题。他表示，自己并不喜欢其他风投公司的大厅。那些大厅看起来就像是送给自己的“纪念碑”，刻满了自己过去的丰功伟绩，仿佛是初创公司启动IPO时的招股说明书封面和投资银行给的璐彩特玻璃雕像。