2D动画产能不够，但3D动画产能其实是有很好的市场存量的，这个领域做原创3D动画跑出来的典型就是若森科技和玄机科技，前者的估值已经超过20亿。在日本，用三维技术做二维画面已经非常的成熟，国内也有团队在做三渲二方面的尝试，已经挂牌新三板的舞之数码就是其中典型。

另外，虽然动画本身作为商品还没有形成良性的商业模式，但在动画转真人剧方面已经有《不良人》这样的成功案例出现，随后跟进的团队也不少，2017应该是二次元真人剧爆发的一年。

　　4.其他二次元垂直领域在2017年的机会

A.小说

属于95、00后的文字内容究竟长什么样？我觉得它不会是十年前晋江或者起点的调调，把最能代表年轻人的二次元群体的UGC能力解放出来，可能存在下一个十年文字平台的机会。

轻文的绘演玩法

从现在一些新小说平台的玩法来看，2017年文字内容可能会越来越图片化，比如轻文轻小说在轻小说之后推出了文字绘演引擎，其内容形式有些像AVG游戏，同时也出现了话本小说这样的玩法，进一步降低了年轻人UGC门槛，让他们专注于故事本身。

B.声优

在日本，声优艺人化已经成为日本艺人产业的一个成熟分支，在2016年的中国市场则为声优艺人化做了很好的前期铺垫。

不管是动画还是二次元游戏，找国内知名声优或直接从日本找艺人已经成为了大家默认要去做的事情，但总的来看，声优配音还是内容生产过程中的末端环节，从幕后到台前还需要一段时间的培育。

不过从目前国内几家知名声优平台的动作来看，大家都在做内容生产上游的布局，M站在日本建立了自己的办公室，目的就是为了更多的参与到动画制作委员会中，音熊联萌、北斗企鹅等都在做制片相关的业务，同时孵化自有IP。

这些动作在2017年如果能取得成绩，声优经纪生意可能会产生比较大的爆发。

C.古风

如果从政策风险的角度来看，古风题材的二次元内容应该是最受领导们喜欢的，可能就是先进文化的代表典型。

此外，这个领域用户的消费能力已经得到了一定证明，米漫传媒旗下墨明棋妙在鸟巢办的古风音乐演唱会，基本座无虚席，他们也是该领域领跑的公司，获得过君联资本、bilibili和华熙集团联手入股的6300万人民币。

D.其他

如果对标日本整个二次元产业，你会发现国内仍旧还有很多领域还有机会，比如现在很多人在做的虚拟偶像、声音引擎等。

在2017年，不管是哪个小赛道，在做出爆款IP之外，其核心还是在如何将内容转化为交易上，举一个语C的案例，语戏团队看到了传统厂商在二次元内容生产方面的不足，而通过语C UGC的方式来做为内容源头，为这些厂商提供可持续的内容。

另外，2015年很多受到资本追捧，现今还在的社交、社区产品可能在2017年可以参与到更多交易环节中去。

总结：

二次元从2015年爆发以来，2016年把最早社交产品产生的泡沫戳破，终于回归产生这一文化的内容上。

而创业者和动漫平台们口中的二次元破壁，本质是希望更多内容相关的交易产生，撬开的是B、C两端的ARPU值，这也是二次元背后的年轻人最大的价值。

最后用陈悦天老师的一句话作为结尾，在这样一个机器时代，情感和想象力是人最后剩下的东西，商业模式也只能构建在这两个剩下来的东西之上。

二次元人群毫无疑问是这两个元素最饱和的。

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