图8. 青铜鎏金与镀氧化钴壁炉座钟，《咖啡搬运工》，约于1795-1800年间创作于巴黎，高29厘米；宽29厘米；深9.5厘米。（图片来源：由巴黎摆钟艺廊提供，见）

　　接着再来看一个被称为《水手》（图9）的著名钟表，它是一个罕见的青铜鎏金与镀氧化钴壁炉座钟，于法兰西帝国时代的1805到1810年间在巴黎制作。这个钟表的圆形珐琅钟盘上用罗马数字标示小时数，用阿拉伯数字中15的倍数与小格子标示分钟数，而指示时间的指针则是一对镂空的鎏金青铜指针。青铜鎏金的机芯外壳被做成了棉花包的形状，靠在它上面的是一位上身赤裸的年轻黑人，他的脚上没有穿鞋；他的右手拿着烟斗，左手拿着绳子，脸部略微向左。他的脸部被刻画得极富表情，开奖，用珐琅或是玻璃制作的眼睛更加增强了雕塑的现实主义倾向和人物的逼真效果。在棉花包的另一侧，放置着航海用的锚链、酒桶等物品，它们象征着商业的成功。钟表的青铜鎏金基座呈八角形，基座中间的浮雕表现的是一群小天使在码头上为船舶装卸货物并进行会计计算等活动；浮雕的两侧雕刻了由古代战利品图案转化而成的象征成功或胜利的图案。

　　这个钟表表现的是一位年轻的黑人水手在工作之后休息的情形。尽管这一设计模型在1808年8月20日由米歇尔先生（Mr. Michel）注册，但它的原始设计草图却在让-西蒙·代沃别利耶绘制的《时钟设计草图画本》（Cahier de Dessin de Pendules）之中，这一设计草图今天仍可在巴黎国立图书馆的版画室内看到。

　　图9. 青铜鎏金与镀氧化钴壁炉座钟，《水手》，于1805到1810年间在巴黎制作，高37厘米，宽37厘米，深11厘米。（图片来源：由巴黎摆钟艺廊提供，见）。

　　简短的结语

　　“高贵的野蛮人”这一题材有些类似于中国古代陶渊明的《桃花源记》，它在法国装饰艺术创作中从来不是主流，但又一直占有非常重要的地位。由于作品数量相对而言不是很多，于是在今天就成为了博物馆与收藏家们热心追捧与收藏的对象。笔者在文章开头提到了后来法国印象派画家高更在这一题材上的创作，他比让-西蒙·代沃别利耶晚了近一个世纪，笔者希望大家了解到这一题材的创作并非起源于印象派，而是很早就有，并且很受法国上流社会与知识精英的喜爱与追捧。与高更不同的是，代沃别利耶在这一题材上的创作并不象高更那样直接来源于对远方异域人们生活的观察，而是对当时流行的新古典主义艺术造型的延续，并开启了后来钟表造型艺术中的浪漫主义思潮。最后笔者想指出一点，尽管代沃别利耶大概是所知的那个时代第一位设计并制造“高贵的野蛮人”系列钟表的艺术家，但可以想象还有其他人也在根据他们的观察或是市场与客户的需要制作类似题材的钟表，并且他们的作品本身也具有非常高的艺术水平。

　　图10. 青铜鎏金与镀氧化钴壁炉座钟，《黑人搬运工》，约于1795-1800年间创作于巴黎，高36厘米。（图片来源：由巴黎摆钟艺廊提供，见）

　　最后以一个例子（图10）结束本篇文章。虽然这个钟表的具体作者不详，但它不是出自代沃别利耶之手。它的创作时间大概是1795至1800年，制作于巴黎。在它的白色珐琅钟盘上，用罗马数字标示小时，用均匀的小格子标示分钟；钟盘与机芯被放置在一个类似于编织物编成的箱包内，由一位雕塑得非常精致的年轻黑人背在后背之上。黑人的眼睛用珐琅绘制，表情极富表现力。他头戴帽子，上身赤裸，腰间悬挂着一个水葫芦，一只手中拄着一根竹竿做成的拐杖，另一只手中还拿着一封信。椭圆基座中心的浮雕上有一只猴子在荡秋千，秋千绳子的两端拴在两棵棕榈树树干上；它们两旁是有鹦鹉的棕榈树图案。整个钟表由四个扁圆的支脚作为支撑。毫无疑问，无论从设计和制造方面来讲，它都是一个杰出的艺术作品，它的作者与代沃别利耶在这一题材上有着相同的艺术品味。我们还可以找到同时代制作的类似题材的钟表，读者也可以因此看到在法国大革命之后产生的这样一种具有一定广度的社会思潮。

　　延伸阅读

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