2016年只剩下最后三天，但回顾这一整年，口碑票房双收的成功国产电影似乎寥寥无几。尤其在年末多部大片扎堆之下，电影未达观众预期，这股失望的情绪反应在了“滔天”的恶评上。

　　而《中国电影报》将这种情况归咎于豆瓣、猫眼等评分网站，称这些平台上的恶评正在恶意伤害电影产业。这篇文章在被《人民日报》客户端转载后，关于《长城》《摆渡人》等电影的讨论再次甚嚣尘上。

　　豆瓣事件的起承转合

　　去年12月，豆瓣创始人兼CEO阿北曾发表文章《豆瓣电影评分八问》，解释了豆瓣的评分机制算法逻辑，并称想要高分只有拍出好电影。这篇旧文昨日被网友重新翻出来，恰好是对《中国电影报》的正面回击，一时间在朋友圈形成刷屏之势。

　　下午，有关豆瓣和猫眼相关负责人因为“评分过低”被电影局约谈的传闻疯传，而猫眼“专业影评”功能在昨晚的悄悄下线似乎更是佐证了这一点。各类自媒体闻风而动，一边声讨广电总局，一边声援豆瓣猫眼，可谓群情激奋。

　　不过这种一边倒的情况在晚上得到了相对扭转：一是，电影局局长张宏森在朋友圈亲自辟谣，称电影局从未接触过豆瓣猫眼相关人员；

　　二是，人民日报评论发出一篇名为《中国电影，要有容得下“一星”的肚量》文章，驳斥了之前《中国电影报》的观点，并在评论区以“以此为准”四个字盖棺定论。

　　见证了今天一整天的舆论走向，此刻坐在电脑前码字的我也是百感交集。那么，近期围绕着《长城》、《摆渡人》等电影的恶评，而产生的一系列负面影响，到底该由谁埋单呢？

　　内容艺术性与大工业模式之争

　　好莱坞式电影一直是国产电影难以望其项背的“白月光”，但此次，作为首个吃螃蟹的张艺谋，其电影《长城》似乎让这种模式沦为了一粒“饭黏子”。

　　除开演员阵容不谈，《长城》的制作班底不可谓不豪华。

　　道具上，片中超过5000件武器、20000件道具，由获得五座奥斯卡奖杯的维塔工作室精心打造；

　　特效上，上古神兽“饕餮”，由打造过《星球大战》系列、《指环王》系列的全球顶尖视效团队工业光魔倾力设计、制作；

　　剧本上，编剧托尼?吉尔罗伊曾凭借创造票房奇迹的《谍影重重》系列荣获2次奥斯卡提名；

　　美术指导约翰?迈尔2次夺得奥斯卡、服装设计迈耶斯?鲁贝沃与詹姆斯?卡梅隆等多位知名导演合作过《阿凡达》《僵尸世界大战》《魔兽》等片。

　　这样的配置足见张艺谋与乐视影业的决心，但最后的结果却是故事老套，台词苍白，叙事缺乏内心刻画，从而导致人物形象与主旨要义都未立起来。美国主流价值观的那一套，硬生生嫁接进中国的传统文化，导致一种强烈的中不中、洋不洋的违和感。

　　跨国界电影的胜败归根结底还是价值观之间的较量。那为什么中国观众能接受美国电影的价值观，却无法接受它出现在中国电影中呢？归根结底还是具体操作上的文化隔阂，且不说美国编剧能否对中国传统文化产生认同感，单单说他是否了解“饕餮”到底是个什么东西，都要打上一个大大的问号。

　　我不禁想起此前的一个前车之鉴——翻拍韩国《仁显王后的男人》的电视剧《相爱穿梭千年》，直播，这也是在中国电视剧领域的首次尝试，不仅仅是简单的买个版权，从导演、编剧到摄影、剪辑等全是《仁显王后的男人》的原班人马，在韩国每集制作完毕后将母带寄回长沙，得以在湖南卫视播出。

　　其结果比《长城》更为惨烈，被人诟病的演员演技、拖沓的剧情、耍流氓式的广告植入使其在口碑尽失的情况下，收视率始终在1以下徘徊。

　　看来，不论是电影还是电视剧，想要模仿他国先进的创作模式，一刀切的照搬是不实际的，如何撕开文化隔阂这层面纱、抓住最吸引观影群体的核心本质，将根植于中国观众心中的价值观传达出来是需要攻克的议题。

　　外行资本的非专业侵蚀

　　《摆渡人》的出现，适时地拯救了张艺谋和《长城》。它的恶评，直播，倒是背后的阿里影业难辞其咎。