同时，他习惯提前动笔，每天事先规划好的字数会逼自己写完。创作对于写手是一个甘苦自知的过程，而何瑫自认是在拖稿与写作两种焦虑感里，选择了程度较为轻微的后者。

　　*在操作《帝吧风云》选题过程中，跟访前国家队球员李毅

　　理性

　　如果硬要为写作者分类的话，鲁韵子认为可以将特稿写作者划分为两个群体：一类是凭借感觉与天赋创作的灵感型；第二类则是讲究结构与技巧的“方法论”者，而何瑫信奉的写作路径，无疑属于第二类。

　　何瑫时刻保持着对文字细节与逻辑结构的自觉，带着创作圈难得的理科思维色彩。他也在那些响亮的名字间找到了与之相吻合的线索：海明威、马尔克斯、村上春树乃至劳伦斯·布洛克，都强调写作的技巧与方法。

　　作家刘震云在不久前接受何瑫采访时，切入了一个与之类似的概念。刘说，理清事物之间的逻辑联系，是一位作家的责任；而许多人说不清楚，是因为数学不好。

　　这样的理论如果套用在何瑫身上，恰好能够形成一条贯穿的脉络：以理科生身份考入北大的何瑫，在入校初期曾就读于信息科学技术学院；而早在初中时代，成绩优异、受师长溺宠的他便敢于在课堂上公然指正数学老师的解题手法。成为记者后，同样的思考模式意外为之敲开了写作的另一面。

　　去年，何瑫创作了描写鹿晗粉丝群体生态的《粉丝帝国》。在一次活动上，PingWest 创始人骆轶航从“信息增量”的角度对此稿做出了积极评价：它向读者提供了大量不为人们所知的事件内幕。而何瑫本人却并不满意，在他的评判体系里，该稿在人物形象描写上用力分散，导致全文完成度不高。由此，他总结出的经验为：在表达深远的主旨时，叙事方式一定要是反宏大的，并落实在细刻的人物形象或事件上。

　　今年操作《帝吧风云》选题期间，其描写对象庞杂的历史脉络对文章结构的整合提出了新挑战。在最初完成的版本中，单线性的叙事方法似在阅读编年史，何瑫希望通过某一具体的人物、事件、意向或者物品，将全文素材整合到一起。最后，他将原本只存在于第一部分的 Facebook 表情包大战一役拆离分解，贯穿至叙述的每一个部分，把故事的讲述整调为双时间线结构。

　　在对待特稿写作时，何瑫坚称自己是一个“反灵感论”者，在他看来，所谓的感觉与天赋在固定的写作周期面前充满了不确定性。“就好像一个性工作者，不可能感觉来了再接活儿”。而在他所接触的年轻写手中，对感觉的盲从与轻信者却不在少数，他认为，通过学习写作与结构技巧，可以保证稿件质量快速迈过“及格线”。

　　何瑫的理性除了体现在对写作技巧的钻研，更反映了他的创作追求。

　　早年在《新京报》做实习突发记者时，他曾被临时指派去肖家河河道给一只黑天鹅拍照。那时正值过年期间，同校的学生大多返乡，留下他一人在北京。他沿河道一路寻觅，雪已结冰，只得一步步缓慢挪动。天色渐暗，他才终于找到那只天鹅，在河道两岸来回周旋数个回合后，才拍到满意的照片。

　　后来他到《南方都市报》时局版实习，恰逢做两会选题。为了写成一篇稿件，他翻阅了过去 10 年的政府工作报告，偶然发现相较于河道上的黑天鹅追逐战，他更擅长运用分析思考能力研究报告用词，推测政策隐喻。何瑫坦言自己不是一个具备“草莽精神”的记者，突发事件和快速的采编节奏并不是他喜欢做的事；他更愿意像是一位研究者，偏好调用智识挖掘具有社会意义的内容。

　　特稿写作恰如其分地满足了这一追求。《帝吧风云》发表之后，获得了 2016 腾讯传媒奖年度解释性报道。评语中，不仅肯定了其写作方式，更强调了报道本身所提供的学术价值。

　　*为了完成稿件，atv，何瑫坚持跟访了半个月，终于让丁俊晖卸下防备

　　传递

　　在完成《大张伟：人生远看是喜剧，近看是悲剧》后，鲁韵子在何瑫的催促下，才将这篇人物稿转发至朋友圈。她对此文满意度不高，转发时只写了一句简短的评价：很遗憾，很多东西没有写到。