而在更难把握的老年角色心理上，陶阳说自己反而障碍不大，很多观众会抱着质疑的心态来看年轻人饰演老年人，《清风亭》演完之后反响却很好，麒麟剧社演出了40多场戏，均无重复，只有《清风亭》不止演了一次。

　　陶阳说，在舞台上，演员必须入戏，不然无法将角色演活，但又不能完全入戏，不然无法控制场面，要处于“半梦半醒”之间。他说，三庆园最好的地方在于舞台离观众足够近，在演出的时候，他能清楚地看见台下观众的表情。“那边有人哭了，好，效果不错，这块儿有人没入戏，那念白、腔调、动作上再加点儿，这就像是炒菜一点，要去把握一个火候。”

　　对话

　　京剧要消弭距离感就能重新赢回观众

　　新京报：现在听京剧的人多么？

　　陶阳：现在京剧的受众是少了。8月份三庆园重张之前，整个前门地区没有听戏的地方，就算有戏园子，也没有人去唱。

　　新京报：为什么会这样？

　　陶阳：有人说京剧老讲发生过的事，已经过时了，但不是这样。古装片也讲历史上发生的事情，依然很热门，大家爱看。京剧是以古喻今的艺术，不存在过时的说法，而是发展到现在，渐渐和观众有了距离感，所以大家不愿意去看了。

　　新京报：距离感是什么造成的？

　　陶阳：也有体制的原因。现在很多剧团不太关注观众想看什么，排的戏大多都是经典老戏，比如《空城计》，演很多很多遍，最后调子一起来大家就知道下一句是什么，心理上已经疲乏了。因为不太演出“新戏”，很多不熟悉京剧的人会认为京剧的表演方式很单一，就是一句话唱上一两分钟，注重唱和肢体演出，atv，故事占比少，但其实京剧有很多类型，比如南派京剧就比较侧重起伏承转的情节，这样的戏大家看了觉得新鲜，很多故事能引发共鸣。

　　新京报：你们现在的演出是否会比较注意这一点？

　　陶阳：会，我们现在着重去挑选一些情节饱满的、大家没怎么接触过的戏，票房的反馈还挺好。其实京剧这种传统艺术要渐渐回到现代人的眼中，不需要大刀阔斧的创新，像什么京剧结合朋克之类的。只要把剧库里原本就有但没有经常演过的，大家能看懂而且觉得有趣的那些剧目，再搬回台上，观众其实很能接受。

　　新京报：现在观众群年龄结构是怎样的？老人居多还是年轻人居多？

　　陶阳：其实年轻人居多，大部分是和我们差不多大的，二三十岁的。当然也不排除年纪太大的老人家他行动不便，不太方便上这儿听戏，也有一些我们的粉丝会过来捧场。但还是我刚刚说的，京剧它不是过时的艺术，atv，只要消弭距离感，现代人会愿意接触它，这种审美需求是不受年龄所限制的。

　　本版采写/新京报记者 戴轩