戴日强表示，最初网络文学作者收入主要靠订阅收入，近两年IP版权价值产业越来越完善，版权增值带来的收入愈来愈成为主要收入，特别是影视、游戏版权，很多作品的大部分收入主要来源这两部分。

根据阅文集团7月发布的招股书，2016年中国票房收入最高的50部国产电影中有36%改编自文学作品；收视率最高的50部国产电视剧中有28%改编自文学作品；播放量最高的50部国产网络剧中有52%改编自文学作品；下载量最高的50个国内网络游戏中有20%改编自文学作品；网络播放量最高的50部国产动漫作品中有16%改编自文学作品。

将内部孵化或购买的IP进行商业操作也成为网络文学公司商业化的重要途径。阅文集团的招股书显示，自2014-2016年，其知识产权收入分别为1210万元、1.628亿元、2.474亿元，分别占总收入的2.6%、10.1%、9.7%。

另有数据显示，2016年十大网络文学作家平均网络文学相关收入为3230万元。“过去两年IP的版权价格疯涨，一个月之后再去问就有可能是翻倍的价格了。”戴日强介绍说。但在某种程度上，这也导致抄袭者愈发不顾名节。

三

原创作者却依旧很穷

但高收入仅仅属于少数人，随着写作门槛的降低，网文江湖两极分化的趋势愈加明显。

今年6月阅文集团发布的数据显示，16年阅文集团向作者发放稿酬近10亿，月入过十万超百人。戴日强分析说，这一数据还是比较准确的。早前，他曾经在某小说阅读网担任多年主编，当时月入十万的作者已经有很多，月入过万者更众，所以自2010年起，许多作者都陆续辞职全职创作。

但阅文集团招股书数据也同样显示，平台共有530万位作家，这意味着全年10亿元的稿酬被庞大的作家基数分食，其中还包括月入过十万者。

在网文江湖，作者们的收入是与平台的合作关系层层递增的。新人往往都是网文的爱好者，初初尝试写文上传网络，与平台无固定捆绑关系，也往往就只能获得几百、不足千元的收入；这其中优秀的写手成为被平台选中的签约作者，平台会尝试为他们推荐位置，给露出的机会；再往上是上架作者，这部分作者的收入开始依靠读者的订阅收入；再发展便成为网文江湖的神级人物，分为小神、中神、大神，甚至获得IP版权收入。

“只能说国内的写作者真的很廉价，书卖得真便宜还卖不动，大部分专心写作的原创作者真的很穷。”戴日强无奈道。

从这个金字塔的网文作者层级来看，相当大比例的作者们并无太多的收入，但在网文市场，更新是第一生产力，“日更过万”是前辈们定下的生死线。

关于网文，知乎上有个问题，“当网文写手到底多累？”从上午9点写到第二天凌晨3点，只在吃饭时休息，这是被一位网文作者描绘的生存状态，但这并不是他们口中的累，真正的累在于，他们常常坐在电脑前许久却敲不出一行字，刚整理好一套思路却被突来的快递、琐事打乱，日日重复同样的戏码。更新的压力下，也有一些作者选择所谓的借鉴。

这种追逐商业利益的做法让读者们也越来越无奈。“一则抄袭成风令原佳作作者失望，另一方面上网门槛低、阅读群体年轻化甚至低龄化助长流水文小白文的数量，未来影视方面的IP改编路怕是刚起步质量就要受到很大的挫败，写得差、拍得差、看众审美逐渐变差、市场对写文圈要求变低，希望不要出现这种恶性循环。”

“写的人越来越多，能看的却越来越少。”读者怀草评论说。

* 本文系新浪科技（ID：techsina）授权i黑马发布，作者谭宵寒，如需转载请联系原作者。让创业不再孤独，j2直播，提升普通创业者的成功率，欢迎关注i黑马。返回搜狐，查看更多