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2017-08-06 12:10 来源:IT之家 数码 走遍科技圈很难再找到一个像摄影圈对古董相机、古董镜头那么痴迷的圈子，尤其是无反相机兴起后，把玩老镜头迅速成为一股风潮，激活了转接环生意，推高了老镜头的价格，甚至蔡司要复活老镜头Biotar 75mm f/1.5。很多人迷恋老镜头充满个性的色彩、焦外虚化以及玄乎其玄的立体感，但也有人认为这是玄学、心理作用，那真相如何？
目前放出蔡司Biotar 75mm f/1.5复古版效果图 先抛开色彩不谈，即使是焦距、光圈相同的现代镜头色彩也会有明显的差异，这是由于用料、镜头结构不同造成的。可焦外虚化就不一样了，因为虚化与景深密切相关，是可以“量化”的。景深是受到焦距、光圈与拍摄距离三个可以量化要素决定的，在相同画幅下，焦距越长、光圈越大越容易实现浅景深，换言而之虚化越厉害。正因如此虚化效果在人们脑海中是通过画幅、焦距与光圈三个数值定义的，不少人视不同定焦镜头在同距离、同光圈拍摄造成的虚化、透视感觉不同为一种心理因素造成的“玄学”现象，除非是非常强烈的螺旋焦外，atv直播，否则老镜头的焦外虚化也属于此列，但事实上真的如此么？
球差产生示意图 影响一个镜头焦外虚化因素很多，但球差（球面像差，spherical aberration）是很容易忽视的一点。球差是指像场中心区域与边缘区域对光线汇聚能力不同。无任何畸变、色差的理想光学镜头是不存在的，当光线通过镜头时远离光轴的光线（镜头边缘的光线）会比靠近光轴的光线折射得更为厉害，因而同一被摄物散射的光线经过镜头后不会交汇在同一点上，而是在焦平面上形成了一个漫射圆斑。球差的好坏会直接影响镜头的分辨率以及焦外，没错，是焦外。
蔡司在一份名为《Depth of Field and Bokeh》的文档通过图文方式详细讲述了球差与分辨率、焦外的关系，限于篇幅关系，在此直接引用其结论，球差大小直接影响了漫射圆斑柔和程度以及焦点范围内的分辨率，1.球差矫正恰当，焦内分辨率高焦外生硬；2.球差校正不足，焦内分辨率低焦外奶油般化开；3.球差校正过度，焦内模糊焦外极其生硬。 对于任何镜头来说校正球差是必须的，否则焦外焦内一并完蛋，可球差校正多少就是一个很难取舍的问题了。对于古董镜头来说，校正球差手段非常有限。在上世纪60年代最后一个镜头结构Hologon诞生了，它被视作一个近乎完美的超广镜头结构，有效校正了球差、慧差、畸变一系列问题。之后相机镜头只能通过更换镜片材料、优化镜头结构来控制球差，而且当时胶片对镜头分辨率要求远没有今天高，因此很多古董镜头没有过分追求校正球差，焦外奶油化开、带有独特味道并不出奇。
Hologon结构镜头 可大尺寸透镜、非球面镜片以及高像素相机普及，完全改变了镜头制造商对球差的取向。在相机像素突破20MP之后，高分辨率成为镜头最重要的一个指标，atv，没有一个相机用户希望20MP、30MP或是50MP照片放大之后是模模糊糊，而且高分辨率在镜头测试中非常吸引人注意，宣传效果比玄之又玄的虚化不知好多少倍。于是，我们看到适马ART系列、腾龙新SP系列一系列又大又重的高分辨率镜头出现，这些镜头大量采用非球面镜片、大尺寸镜片、特殊镜片以及加强了球差校正，口径、重量远超同规格原厂镜头。
非球面镜对球差修正效果 其实在适马ART出现之前就有不少镜头通过加强校正球差来提供高分辨率，最典型的例子莫过于微距镜头，像是尼康百微，其焦距达到105mm、光圈也有f/2.8，可其焦外表现跟变焦镜头70-200mm f/2.8相比并没有优势，但全光圈分辨率表现极为出色，“微距无弱旅“本质是通过牺牲焦外换取的。
左：D750+85 1.4D拍摄，右：D750+24-120 F4拍摄，设置同为F4光圈、85mm焦距
将上面两张图拼接在一起，上半截为24-120 F4拍摄、下半截为85 1.4D拍摄，空间感明显不一样，定焦与变焦差异进一步增加了差别 (责任编辑：本港台直播) |
