裟椤双树则认为，这一代人的网感是与生俱来的。“虽然写小说现在要分网络、传统，但对于个人来讲其实没什么区别，因为每天都活在互联网环境里，自己其实是互联网的一部分。”

爱奇艺计划进行版权开发的小说《有药》，同为漫娱文化出品的小说，作者七英俊文风、对白均魔性。但她表示，传统文学和网络文学之间可能并没有太大的差异，很多传统文学都是在网络上看的，网络文学也会落地出版，界限其实很模糊。”写文的时候不会刻意把自己局限在网文范畴中，不管今天作为载体的互联网多么魔性、多么奔放不羁，核心还是要有中用的东西，要回归内容本质。“

漫娱文化董事长朱家君认为，“这类“网生代”作者，优势之一就是自带流量。他们所创作的作品，首先已经过大流量粉丝的检验，拥有坚实的用户基础，在内容过硬的前提下，拥有迅速成为爆款的潜力。”

阅文上市背后，行业期许的“诗和远方”

当年在陈天桥旗下欲上市而不得的阅文集团，今天终于凭借腾讯的社交优势，成为了中国市场最大的网络文学平台，并即将实现奋斗多年的上市梦。根据其招股书，中国文学市场的规模在 2013 年为 297 亿元，2016 年为 403 亿元，年复合增长率为 10.7%。其中中国网络文学规模增长最快，年复合增长率达到 44.9%，2016 年市场规模为 46 亿元，占中国文学市场总规模的 11%，预计比例将持续扩大。

阅文上市背后，网生内容行业正在期许新的生态和未来。正如江南所说：“当下互联网、新媒体都在为讲故事做加成，只凭借自己一时热情讲故事的时代已经过去了，网文作家赶上了好时代，他们对世界的野望会得到更多的实现。”

从寻找优质内容到包装运作 IP，再到动漫、影视、游戏的衍生，网生内容产业链在逐渐成熟、完善。但光明背后的隐忧是，2016 年全国网络写手数量超 6000 万，文学作品数量超 8400 万。市场长尾且分散，读者群体也开始被圈子笼络。一方面巨量级 IP 较难产生，另一方面，单一优质 IP 的流量也在逐渐被分割。

泛娱乐行业聚焦“内容为王”，网生代则通常不以年龄、文学类型、载体划分，而是以用户体验来划分。持续产出优质内容，找到普适大众的可开发 IP，并延展下游产业链，打通 IP 变现资源，内容机构才有立足之地。漫娱也坦言，这些年轻的写手和作者，是漫娱的“衣食父母”。围绕内容服务 IP，打造 IP 矩阵，是漫娱要不断进行尝试的工作。

关于未来发展，漫娱文化计划在接下来两年，以“脑洞”、“大幻想”、“烧脑”、“丧”、“新都市”为主题方向，推出三十部大长篇小说和二十部漫画，j2直播，并结合多家公司资源，从内容延伸至影视、游戏，形成全产业链。影视机构凤仪传媒还和漫娱文化合作推出了亿元版权基金，计划全面服务于新的 IP 发掘、孵化等。

同时，克顿传媒公布了与漫娱合作的青春体育题材项目《烈火青春》电视剧，该项目由漫娱文化打造的同名漫画改编而成；爱奇艺公布了漫娱文化出品的畅销小说《有药》的 IP 开发计划。