D：个人可以开始多样化，当然这要看每个人自己的情况。就是说你选择你到底要做什么样的音乐，你选择做一个什么样的人，你想要当艺术家还是你想当一个有名的艺人，还是说你想当一个大众特别喜欢的一个民谣歌手。其实是每个人通过对自己的规划，包括你自己作品的特性，它是有多样性的一个环境。但是有的人可能就是想成功，成功只有几种可能性，自然而然不会往更多样化上去想。

Q：相比上一张专辑，你自己有什么不一样的地方？

D：我不是那么明确说我这一阶段要怎么样，因为我不喜欢重复自己已经做熟的那种东西，所以基本上如果再去做新的东西的时候，我都会放弃掉一些惯性的思维。比如说你听到我写的《冬天来了》，基本上我不会再写一首一模一样的这样的歌了。

Q：比如说你有一个灵感，觉得跟以前很像，就会不用，有这样刻意的过程吗？

D：会，因为我每次写完东西我都会像老师检查作业一样去检查自己的东西，首先我这个东西绝对不能跟别人有相像的地方，如果我发现有一句好像有问题，跟谁的好像有那么一点点像，我必须改掉。如果这首歌改了就不顺畅的话，可能这首歌就不要了。第二是如果我发现我在写这个东西的时候，尤其是我自己的东西，发现又落入了自己特别惯常的一种方式，比如说这个和声下面一定是接这个和声，这个鼓到这个地方一定是这样，我就会提醒我自己应该再去想一想还有什么新的可能性。

人的审美和你的创作手法方式很多东西还是不能变的，也变不了多少，我们只是在自己的意识范围能够意识到的地方，这个地方我是可变的情况下，我是会想办法从另一个角度去想问题。我希望它是新的，就是这么简单。其实人的变化是潜移默化的，可能你最近听了一些什么样的音乐，你看了一部什么电影，或者你在跟别人讨论一个课题，这些都在你新的创作里面自然而然都会有变化。但它都是慢慢的，并不是刻意的。

Q：在英国做这张专辑，你会担心有什么文化差异上的事情吗？

D：我们在做这张唱片的过程当中已经接触了很多英国人，每一个听过这张唱片的人都认为语言不是问题，他们认为这张唱片他就算没有听懂一个词，他也能听得懂，就是音乐里面带的情绪。实际上词是一种辅助，词不是决定性的，你去听一段音乐，不需要词你也能知道这个音乐到底是在说什么。尤其是音乐里面的语汇的那种方式，我们对这个唱片有信心是因为我们认为这个唱片的音乐很好。

第二，我认为在欧美来讲，其实大家对于中国音乐没有概念，没有人知道中国音乐长什么样，也没什么人关心这个事。但是我觉得中国现在在国外这么强大，大家说起中国人就想到钱，他们觉得中国人就是有钱。我觉得我们有必要借助一些机会让欧美的人去听一下，有一些中国的音乐长成这样，实际在表达形式上跟他们的很多东西是共通的，他们可以理解。而且很有意思的是大家可能觉得我这个唱片在国内好洋气，一点都不中式，没有人认为我这个唱片是一个中式流行歌。但是外国人听起来，他还是觉得你这个唱片里面有东方的味道，有意思吧？我们自己听不出来东方味道在哪里，我自己都找不到。

所以我觉得不需要去刻意强调什么民族的就是世界的，一定要加上一点东方元素，一定要弄二胡、琵琶在你那里面，那就叫做中西结合了，一定要用中国的语言去怎样。其实我觉得你再怎么弄，你还是个中国人，你的音乐里面就会带有这个味道。所以一方面我们想既然我们在做的过程中已经得了这么多好的反馈，那为什么不去试一试。

当然流行歌曲还是有一点不一样，它毕竟是有词的，如果你没有词或者像世界音乐的话，可能在那边会比较容易。所以我们后来还是要去做一首英文歌的原因就是这个，要不然会有点过于给唱片公司找难题，直播，就是我一首歌都不让你们听懂。

Q：你理想中的听众是一群什么样的人？

D：我的听众他们对于听音乐已经有一个自己的喜好了，他不是一个初级的听音乐者，他肯定不是没怎么接触过音乐的，他已经听音乐听得比较深了，他想获得一些不一样的音乐，某种程度他跟我是同一类人，肯定我们是共同的，物以类聚，人以群分。所以我希望是这样的人，我们能互相找到就可以了，我并不求一定是大众人都喜欢我，这不太可能，我只希望不要错过。如果有人的确喜欢这个音乐，他应该有机会听到，他去选择喜不喜欢都可以。

题图由乐童音乐提供

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