作为一种新型创作载体，条漫的创作逻辑，诞生之初就受到争议。事实上，这套创作体系被引进国内不过数年时间，尚处于早期阶段。正如电的发明开启了第二次工业革命，但在发明者法拉第的时代，电力还是一个并不实用的婴儿。

这不由得让人联想到十五年前针对网络小说爆发的那场世纪大讨论。

在网络小说诞生之初的千禧年，也曾诞生过“这种消费向的商业文学是否具有存在的意义”之流的讨论。如今十几年过去，网络小说诞生了《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《花千骨》这样的全民IP，撬动了数百亿的商业市场；网络作者们的身份也得到了官方承认，佼佼者们更是被吸纳进了各地的作家协会。

回过头来看，当年的讨论不免有着鸡同鸭讲的成分：论战的一方讨论文学意义，另一边则执着于商业价值。而文学的世界是如此宽广，大到《莽荒纪》与《穆斯林的葬礼》能够摆在同一个书架上。

太阳底下没有新鲜事。今天关于快看漫画和条漫的讨论，在很大程度上，正在沿着当年网文的轨迹进行。而事实上，漫画作品的好坏与否，从来都没有一个八股的评价标准。搞笑四格漫画《老夫子》，从来没有一个庞杂的世界观，但并不妨碍它成为一部影响一代港人的经典作品。

好作品的评价方式并不止一种。条漫作为一种更偏向于商业化的载体，能轻松与广告植入相结合，开奖，从而撬动数亿级别的二次元营销市场；所自带的泛二次元属性，亦在打破次元壁的道路上有着先发优势。目前，快看漫画已与多家一线影视公司敲定了《快把我哥带走》、《单恋大作战》、《零分偶像》、《你好！！筋肉女》等5部作品的影视化开发计划。

和当年的网文所面临的境遇一样，新兴内容想要突破文化壁垒，在新旧冲突之间存活下来，并非易事。快看漫画要想复制网文逆袭的故事，最终发展出自身的内容体系，必须首先在商业化道路上站稳脚跟，之后依靠自身的孵化体系，逐步完成内容升级。而引进韩国顶尖条漫《照明商店》，正是出于正向引导的考虑。

毕竟，在理想与现实之间，横亘着一段不小的时间差。

1000多部签约作品，已经让快看漫画成为行业第一的独角兽，带来9000多万用户，揭示了快看漫画的商业潜力。同时让人好奇，有着漫画界“芒果台”之称的快看漫画，距离自己的《人民的名义》还有多远？

这头独角兽或许还要继续高速成长一段时间，才会进一步衍生出内容分层的土壤，才会产生全民性的现象级作品。

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